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作者：麗莎．克隆 譯者：陳榮彬 出版社：大寫出版 出版日期：2024/01/29 語言：中文 ISBN：9786267293393 檔案格式：EPUB3-流式格式 閱讀裝置：閱讀器, Android應用程式, iOS應用程式 當情節讓我們身歷其境時，故事才吸引人 要讓讀者們在第一頁看到什麼，他們才會一頭栽進書裡，把自己當成主角？ 跟著大編劇、名作家從腦科學出發，寫出讓大腦「愛讀到上癮」的好故事！ 寫出好故事竟然跟大腦有關？ 當我們每天接收一千個、一萬個，甚至上百萬個訊息時，大腦總是有能力可以依照不同場景，分門別類的以故事形式儲存，說穿了，大腦每天可能上演著各種故事情節。你說，我們怎麼可能不會寫故事呢？ 榜上有名的暢銷小說為什麼能吸引讀者，這些作家一定深諳大腦的運作方式，就如同作者所言，他們會讓讀者看見一條丟滿麵包屑的小徑，引發讀者大腦分泌多巴胺，在好奇心驅使下，讓他們頭也不回的進入森林深處。 看這些經典電影如何唬住我們的大腦： ──**《終極警探》**創新「非典型」動作電影的設定，鋪設人性至上的情感梗；讓觀眾與主角同悲共喜。 ──**《天才雷普利》**應用觀眾早有預期的結論；並經由明顯偏差的人物性格，營造戲劇性。 ──**《蘇菲的抉擇》**透過不同時空及事件略去細節的手法，用概括情境轉換成具體事物，並進一步聚焦在主題上。 ──**《亂世佳人》**勇於抵制時代不義境遇，因此不受小情小愛類型片的限制。 →****在眾聲喧嘩的年代，如何寫出讓人無法自拔的經典敘事？ 為何馬克．吐溫會說：小說遠比事實更為逼真？只因「故事」必須是合理的！ 好故事必須能夠刺激大腦分泌多巴胺，持續吸引注意力，並且勾動讀者的懸念： 「欲知結果如何，請聽下回分解。」 藉由不斷地拆解情節、特定脈絡、敘事原型，使得讀者得以逼近故事唯一的核心概念；在召喚記憶、回顧歷史的過程，讓人們從忙亂的日常生活中得以抽離出來，轉身投入故事充滿魔力的世界。 本書特色 從訣竅到範例，本書帶你快速掌握升級「可讀性與可看性」的寫作關鍵技： ☆「情節製作」和「神經科學」的新近研究成果。 ☆ 讓讀者想不停追問「然後呢？」的「鋪梗」工程。 ☆ 人類大腦在認知上，先天就對哪些原型和模式難以抗拒？ ☆ 故事裡面何種元素，能真正滿足人們的期望？ ☆ 細節裡的傳世名作怎麼吸引閱讀注意力？ 各界好評 我們都喜歡好故事，但大多數人費盡心血都寫不出來；麗莎．克隆提供了啟發：怎樣以機智迷人的方式把書寫好。 ──麥克．葛詹尼加（Michael Gazzaniga**），著名腦科學家、加州大學聖塔芭芭拉校區聖吉（SAGE****）心智研究中心主任** 麗莎．克隆身為出版老手與專業電視人，確實懂得如何說故事。在這本書中，她分享了自己迷人的心理研究；對於寫作核心本質的新觀點，已使我們的腦神經元活絡了起來。 ──《作家文摘》（Writer's Digest**）** 還記得「路克．天行者」在死星上必須把炸彈丟進一個小小排氣孔的那個時刻嗎？故事寫作者面臨的是相似的挑戰──只不過他們必須做的，是把炸彈丟進讀者的腦袋裡；這本書可以教會你怎麼做。 ──大衛．伊葛門（David Eagleman**）貝勒醫學院神經科學家（Baylor College of Medicine****）《躲在我腦中的陌生人》（Incognito****）作者** 本書證明了故事不只是一種關於人類掙扎求生的暗喻，也是一種被大腦用來幫助人類求生的工具。麗莎．克隆把神經科學的新知改寫成這本寫作指南，它能幫我們寫出充滿吸引力、寓意深遠以及動人的故事。 ──伊麗莎白．萊昂（Elizabeth Lyon**），美國非小說暢銷作家及編輯、《下一位作家》（Manuscript Makeover****）作者** 身為一個用說故事的方式來幫助企業高層主管與藝術家的諮商顧問，我總是在尋找各種能夠用來建構故事的技巧與技巧的表達方式。透過一些基本原則，本書教我們如何藉由大腦的本能，以一種啟發人心以及對人有益的方式來認識與創造故事。 ──莫瑞．納索博士（Murray Nossel, PhD**）顧問公司Narativ Inc.**創辦人 作者／譯者簡介 作者 麗莎．克隆 Lisa Cron 從事出版業超過十年，曾先後任職於諾頓出版社（W.W. Norton）及約翰．繆爾出版社（John Muir Publications）。之後她進入電視圈，在美國電視節目Showtime及《電視法庭》（Court TV.）擔任製作人；同時也在華納兄弟公司（Warner Brothers）、威廉．摩里斯經紀公司（the William Morris Agency）、鄉村巡迴演出（Village Roadshow）、愛康公司（Icon）擔任顧問；以及在安吉拉．里納爾迪文學經紀公司（Angela Rinaldi Literary Agency）擔任文學經紀。近幾年她與許多作家、製片人與經紀人進行一對一的合作，參與他們的書籍出版與電影製作計畫。目前是加州大學洛杉磯分校推廣教育部寫作學程的講師。 譯者 陳榮彬 臺大翻譯碩士學位學程副教授，譯作《昆蟲誌》（2018）與《血色大地》（2022）獲選Openbook年度好書（翻譯類）。已出版各類翻譯作品超過六十餘種，近年代表譯作包括梅爾維爾《白鯨記》、海明威《戰地鐘聲》與《戰地春夢》等經典小說，以及美國詩人布考斯基詩集《愛是來自地獄的狗》與《有時你會寂寞但那並非沒有道理》。《戰地春夢》獲得2023年第三十五屆梁實秋文學翻譯大師獎優選獎。 目次 引言 光有熱情，不足以造就一個能立刻吸引讀者的故事 第一章：如何抓住讀者的心？ 很多人都認為：想要寫出成功的故事，必須學會把文字寫得漂亮點，但這對作家們可說是最具殺傷力的觀念之一！如果真的很會「說故事」，就算文字差一點，殺傷力其實遠比所想像得還小。 第二章：如何把火力集中在重點上？ 別讓故事脫離常軌，要聚焦在創作的故事的本質，否則即使文字寫得漂亮極了，還是會令人覺得沒有方向，無法投入故事的情境裡，就算讀者不是神經科學家，也能知道接下來會發生什麼！總之，讀者絕對不會繼續往下看！ 第三章：有fu才是王道 神經科學作家喬納．雷勒說：「如果沒有情感，理性也不會存在。」故事若是沒有情感，創作者將無法寫出「知道什麼是重要的、不重要、什麼有關係、沒有關係」的主角。如果讀者感覺不到「什麼有所謂，什麼無所謂」，那麼有沒有把故事看完也就無所謂了。 第四章：故事主角真心企盼的是什麼？ 當閱讀故事時，讀者會融入故事角色裡，會跟角色們有相同的感覺和體驗。讀者的感覺全然是以一個東西為依據：主角的目標。而接下來主角會如何評斷與反應其他角色的行為，也是以此目標為依歸。作者應該要製造外在阻礙來為難主角，藉此增加戲劇性，讓讀者對故事更難以忘懷。 第五章：探掘主角的內心問題 很多作家為了讓讀者認識故事角色，有時候會出現「資訊過多」的問題，也許這些主角的相關資訊可能真的很有趣，但往往跟故事沒有任何關係。「無所不包」的故事，總是會讓讀者覺得：「吼，煩死了！」 第六章：只有具體的細節能呈現故事 把太多細節寫進故事裡，和提供太少細節一樣糟糕。常常有作家以概括的方式寫故事，他們認為光靠概念就能吸引讀者，而且更糟的是，他們誤認為：讀者應該要靠自己的想像去為故事裡未點明的具體細節做腦內補完。 第七章：故事必須追求衝突 衝突是恐懼與慾望之間的交戰。自古以來衝突始終被視為構成故事的命脈，所以不論身為創作者的你，在真實生活中有多愛好和平、多厭惡衝突，寫故事時就必須擁抱衝突！ 第八章：因果關係 大腦的習慣是把吸收到的大量訊息和記憶組織起來，並用因果關係的思維方式分析一切，所以當故事的發展並未遵循一個明確的因果關係時，大腦就無法理解它──這不只可能會引發身體上的痛苦，更別說會讓人想要把書丟出窗外。 第九章：該讓主角吃苦頭時，就讓他吃吧，多吃個幾次也沒關係 享受一篇好故事對大腦有什麼好處，以至於故事能夠把我們從忙亂的日常生活中抽離出來？答案很明顯：因為它讓我們可以好整以暇地坐下來，由別人（主角）替代我們承擔粗暴命運帶來的苦難。故事主角必須要承受苦難，否則他就沒什麼值得我們學習的，而且我們也不會關心他的遭遇了。 第十章：從「梗」通往「相應的結果」 故事的梗讓我們想要知道接下來可能會發生什麼事，接著會有一種我們更愛的感覺出現：也就是透過本身的「聯想」能力，大腦會提出某種想法；在這個過程中，身體會不斷分泌腎上腺素。所以從發現某個梗的那一刻開始，讀者會如癡如醉，享受過程中的每一刻，就算焚膏繼晷也要讀下去。 第十一章：此時，來看看先前發生了什麼事**…** 每當我們面對當下的問題時，大腦會召喚過去的記憶，從中尋找或許有助於解答問題的任何東西。 在看故事時我們也會如此，所以為了幫助我們瞭解故事當下發生的事件有何意義，作者必須在故事裡放入一些回顧之類的相關元素，免得在不知情節發展的理由為何之下，讓故事冷掉了。 第十二章：作家的大腦如何影響故事寫作？ 我們花了很多時間討論如何寫出符合讀者大腦本能期待的故事，那麼作者大腦本能期待的呢？如果想要創造出一個躍然紙上的故事，作者的大腦該扮演什麼角色？作者擁有什麼大腦本能具備的優勢？ 謝詞