藝術掛畫｜琳派｜尾形光琳《菊繪流水屏風-左》 - 黑胡桃色鋁框-60*120cm

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2024/3/21 公告

＊注意：因每人螢幕狀況不同，圖片示意圖、畫框模擬圖可能與實際收到的海報顏色會有落差。

輸出紙材：

藝術微噴：單買相紙 / 琳派系列作品將使用 金屬相紙 增添奢華感。

看更多 紙材的細節： <藝術微噴與相紙介紹>

＊單買藝術微噴相紙，3-5個工作日可出貨，使用海報桶寄出。

作品尺寸：

40*80cm 依照長邊尺寸為主 （依照原圖比例製作，短邊可能略小於40cm)

50*100cm 依照長邊尺寸為主（依照原圖比例製作，短邊可能略小於50cm)

60*120cm 依照長邊尺寸為主（依照原圖比例製作，短邊可能略小於60cm)

在台灣，最不為人知的日本藝術。—— 橫跨四百年的日本裝飾畫派，在博客來網站上卻找不到一本介紹琳派的專書。

琳派（りんぱ），也稱做「光琳派」，是日本桃山時代後期興起活躍到近代的造形藝術流派。第一代 本阿彌光悅、俵屋宗達奠定了其風格，第二代尾形光琳、乾山兄弟創作了大量作品將其發揚光大，第三代酒井抱一不但承續其風格，并將前人作品彙整公告於世，讓「琳派」得以一個系統流派為社會認識。相對於狩野派、圓山・四條派等其他江戶時代的流派，透過模寫直接向繪師學習畫技，琳派的傳承不問時間、場所、身分之差，是其他派未見的特色。琳派對歐洲的印象派、現代的日本畫和設計帶來相當大的影響，在日本美術史上占有舉足輕重的地位。

2015年是「琳派400年」，在日本各地都有相當規模的展覽。琳派中最具代表性的四位工藝畫師，按他們出現的時間順序排列，分別是俵屋宗達、尾形光琳、酒井抱一、神坂雪佳。這四位工藝畫師之間，彼此並不相識，甚至從未謀面。因為他們各自所生活的時代，正好相距大約百年。在琳派發展史上，他們分別代表了一百年也即一個世紀的時間。

琳派藝術繪畫以大和繪的傳統為基盤，擁有豊富的裝飾性與設計性，一個顯著的視覺特徵就是利用耀眼的金銀色鋁箔和漆黑的水墨所形構的深淺對比。最具代表性的作品如俵屋宗達的〈風神雷神圖〉這件日本國寶的所有者是京都建仁寺，目前寄存在京都國立博物館。

尾形光琳

尾形光琳的出現，使這一畫派在日本獲得鞏固的地位。光琳曾投狩野派的山本素軒學繪畫，受到書畫藝能等教養的熏陶。但他接觸宗達繪畫後，立即以全副身心進行研究和學習。當時，日本社會進入新興市民階級在經濟和文化生活上開始活躍的時代。

光琳在這個時代，藝術上日趨成熟，而聲望也日益提高。其代表作《紅白梅圖屏風》、《燕子花屏風》，表現了日本趣味的明快、洗練的裝飾美，成為日本美術的優秀代表作。尾形光琳 44 歲時，獲朝廷賜予繪師最高榮譽的「法橋」名號，因此他的作品都以「法橋光琳」落款。

18世紀末到19世紀初，江戶地區（今東京）開始流行新的琳派風格作品，這一時期最受矚目的藝術家是酒井抱一（Sakai Hōitsu）。抱一自幼接觸風雅的文藝世界，傾心於尾形光琳的藝術，甚至編撰了第一本光琳畫集《光琳百圖》，為琳派的後續發展做出了極大貢獻。

尾形光琳《菊繪流水屏風》-左