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森山大道, 我的寫真全貌 (經典珍藏版) eslite誠品
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賣場名稱：eslite誠品
出版社：原點出版社
熱銷萬冊經典版，設計師何佳興全新封面設計
▎認識森山大道的攝影，你需要這一本 ▎
風格│理念│技術│意念 全書！
●特別收錄─創作年表，系統整理創作脈絡與重要大事記
本書的目的在於解答「攝影家‧森山大道，究竟是一位什麼樣的人？」
從傳統到數位，從攝影到文學，從黑白到彩色，
街拍│時代│歷程│創作│影響│文學│影像│主題
六○到九○年代，最具啓發的大師言談
1990-2000年精華語錄集結，暢談攝影初衷與經典主題
荒木經惟、吉田修一、中平卓馬、田中長德、Homma Takashi，
揭露日本藝文界更全面的大師面貌
全書精選近百張作品，集結經典珍貴創作
2009年「森山熱」正式登台，從出版、展覽到親自來台，引發一陣旋風。
在多本自述散文之外，這一本全面透視森山大道的創作。
經由他的第一手自述，認識他自六○年代起的創作歷程，深刻地解讀他的經典主題系列、創作手法與影像思考。
徘徊在新宿街頭的森山大道、耽溺在犬的記憶中的森山大道、因為失戀進入攝影的森山大道，究竟是為了什麼開始攝影？年過七十依舊堅持風格、持續疾走的森山大道，這位以高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦、強烈黑白攝影風格聞名的代表人物，究竟如何走上攝影之路？對攝影的反省為何？如何參與細江英公的「薔薇刑」拍攝？為何自費出版刊物？如何受到安迪．沃荷、威廉．克萊因、東松照明的啓蒙？反覆閱讀太宰治的哪本小說？如何與相機合體，進入30分鐘不停拍的街拍狀態？完成六百頁的《新宿》攝影集？為何作品特別引發年輕人共鳴？他是如何接受藤井謙二郎的邀請，拍攝《≒森山大道》紀錄片？為何想拍宇多田光的人像照？
▎不走進街道深處，永遠只是路過者！
《森山大道，我的寫真全貌》集結了森山大道從1990-2000年的自述對談。
書中分為一、二部。
●第一部「說攝影」──森山大道暢談自己的創作脈絡、街拍手法與創作理念。
說出了「我的攝影只是拍下日常的片斷而已。
不會形成故事的，絕對不會」、「我的皮膚和街道的表象，在交錯的那瞬間實在非常有趣」、「街道就是博物館，劇場，圖書館，舞台」……，大師自剖創作時的感動瞬間與獨到見解。
●第二部「談攝影」──透過與吉田修一、中平卓馬、田中長德、Homma Takashi……到荒木經惟，對談者每位都是日本藝文界赫赫有名的大人物，從文學詩集到數位相機，多方位地對照彼此間異中有同、同中有異的相對思維。
【森山大道語錄】
街拍
我的皮膚和街道的皮膚，那些都屬於表層的部份，在幾乎交錯的那一瞬間有趣到超乎想像。
也因此，我就是街道的表象，我用攝影這樣的工具，把那些極為瑣碎的街道表面像拼圖般拼湊起來，怎樣都不厭倦。
徘徊
像我這樣經常在路上徘徊拍照的攝影家的攝影，只擁有和不斷流動的外界所產生的相遇，也就是說拿著相機，惟獨在拍下的那一瞬間我和外界交會、外界成為我的對象。
遊蕩
當我遊盪拍照時總會感知到各種事物，但我從來沒有要去尋找拍攝對象的心情，完全沒有。
只要走著，全身的細胞就會向外伸展開來，變成天線一般，被某些東西吸引過去。
獵相
與其說是去「獵相」，不如說是被對象給抓住了，毫無抗拒地，但是最後，對象也被我抓住了。
有點像是，戀愛關係吧。
新宿
新宿整體是一個流動著慾望體液的慾望體。
我的攝影，就是進入新宿街道的體溫，既不擁抱、也不遠離新宿微妙的異樣感。
並不是什麼意識形態的表現。
新宿是一個宛如變形蟲的地方，讓我感覺到她就像生物般每天不斷地脫皮、蛻變，所有人間的欲望在新宿當中像是食物鏈一般循環，並且有它自己的氣息。
就算時代和表面替換了，新宿街道的本質是不會改變的，就像是我對於攝影的體質也完全不會改變一樣。
東京
為什麼要到國外拍呢？我是這麼想著。
巴黎就交給巴黎的攝影家，紐約就交給紐約的攝影家去拍吧，但是日本、東京，我們來拍。
都市
對我而言，與其說是「都市」，不如說是「街」、「巷」，我拍的東西就在那裡。
所以無論是多大的都市，我所拍攝的其實只是城市表面的灰塵罷了。
黑白
我無法真正和攝影說再見的原因是，誰叫黑白攝影世界是如此無可救藥的性感！
表面
我希望攝影可以徹底的表面。
至今，我以各種方法、方向創作攝影，我不斷和自己說，攝影不更加表面化就無法存在，這對我的攝影而言是永遠的假設。
內在
我不在乎什麼攝影的內在性，所謂的攝影，就是表面吧，我甚至有如果把攝影變成磁磚一樣就好了的感受。
日常
我從沒思考過要特別去哪裡、特別拍什麼，我只是不曾改變地拍攝我日常周遭的景物，沒有目的就拍了下來。
時間
我的生活中沒有什麼特別的時間、特別的地點吧，或許因為我討厭和人相遇，也不會積極地去和人相遇。
因為是我一個人獨自走著，某種意義下在我作品中幾乎看不到什麼私生活的點點滴滴。
生命
如果我長命的話，儘管自己想到都覺得討厭，但我應該還是在拍照呢（笑）。
從頭到尾都被人嘲笑是個笨蛋，但還是繼續拼命說著一樣的話、繼續一樣的風格。
感覺
我的攝影是讓觀看者以感覺性、生理性的形態相遇，拍攝下的瞬間衝擊著這些年輕人。
我能感受到這點。
感知
年輕時候的感知，無論那樣感知的方法是否正確，總之是本能的、動物的、和世界的規範沒有關係的、果斷的、直觀的。
現在的年輕人不是也用這樣的感知看著我的作品嗎，我只能這樣想著。
過去
尤金‧阿特傑（Eugène Atget）的攝影，現在看起來還是很不可思議，當他的攝影第一次輕撫過人類眼睛時，在那時對人類來說是「新」的那部份，即使到了現在仍舊是新的。
刺痛
我怎樣都無法拍攝那些我感受不到刺痛感的場所。
存在
我的攝影的存在意義，無論是在遠野，或是在新宿，都不會改變。
變形
隨著攝影的過程，我相信的東西又被解體、被改變。
解體以後那些東西，又幻化成其他的形態被我認知。
街道就像變形蟲一樣，無時無刻不在變化著。
焦慮
就像竹編的桶子不論編得多細都會漏水一般，對於街頭快照的攝影家來說，拍照是永遠未完的，永遠都在焦慮當中。
欲望
我心中高漲著欲望，一股總之先將攝影一度解體的欲望，把我曾經擁有的所有經驗全部拆解，最後達到了《攝影啊再見》那樣的表現方法。
虛無
這本攝影集，我不想以藝術或某種表現的方式去完成，結果卻是把攝影和我的肉體分開了，只有我自己殘剩在那裡。
我也不再想為這本攝影集定下什麼論點。
這種感覺，也不是失敗感或徒勞感，只是完完全全的空虛感罷了。
粒子
所謂的粒子，如果把它逐漸擴大，不是會變成不可思議的圖樣嗎？我很喜歡那樣的感覺，徹底的平面的。
那樣從一種微觀開始到宏觀、各式各樣的圖樣接續湧現、然後加以組合，是我所憧憬的。