《如何當個好球評：曾文誠╳潘忠韋的完全球評手冊》曾公的球評初登板

《如何當個好球評：曾文誠╳潘忠韋的完全球評手冊》
好讀出版

以下內容摘錄自本書 p.107-116

曾文誠

怎麼開始當上球評的？我把它歸功於老天的疼愛。

職棒開打之初，電視轉播工作一開始委託老三台來執行，但是他們節目業務量已飽和，加上可能不是太看好職棒的市場價值，所以有點愛做不做的，那時請他們來轉不但要不到錢，中職還得負擔工作人員的便當，且比賽還不是即時播出，得等球賽結束後的假日，且被放在冷門時段中，但即便放在冷門時段播，還是有球迷願意打開電視來看那早已經知道結果的比賽過程、且是被剪得支離破碎的過程。

後來一直到職棒三年，這種三台獨大的情況依然未解，中華職棒聯盟的宣推主任梁功斌有鑑於此，他極思突破之道，最後找上發行錄影帶十分成功的邱復生，請他出機來拍，然後製成錄影帶販賣，他的想法是即便不能像那時最轟動、最熱賣的豬哥亮歌廳秀影帶一樣，有很好的銷售量，但至少能保存中職比賽的影像，未來二三十年後，後代的球迷也能看到李居明、王光輝打球的英姿，所以梁功斌就在領隊會議中提出這樣的構想而獲得通過。

這實在是高瞻遠矚改變中華職棒歷史的一次決策，不過還有些技術的東西要完成，那就是比賽有人拍了，但是空有畫面像看默劇還不行，得有人講才完整。那時為了節省經費，梁功斌就請聯盟的人去支援球賽轉播，主播就讓播報組的同事，在正式的球賽工作之餘再輪流上場，他自己也常親自上陣，至於球評方面，梁功斌有他自己的想法，雖然當時有些已在廣播播球的人選，但梁功斌認為電視是不一樣的媒介，傳統唸資料的可能不太適合，所以他決定要用新面孔試看看，為此梁功斌還受到黑函攻擊。

最終梁功斌還是頂住壓力，他想要用新人，最後就找上同在聯盟工作的我，想想會用我，可能是我平常雖然話很少，但談起棒球我的話匣子就打開了，而且不管是什麼話題，只要跟棒球有關我都愛講。

那時我不到三十歲，現在回想也不知哪來的勇氣，是自認可以講得比他人好，是有些自己想法，還是反正講棒球一點不擔心，還就只是初生之犢的傻勇？總之，我就這麼上去了，很清楚記得第一場比賽，就像大聯盟選手初登板一樣記得一清二楚，是味全龍對統一獅的組合。所謂的轉播席就在台北市立棒球場上方，聯盟記錄組隔壁的小房間，主播是記錄組的曾建銘，我印象中那場味全龍的先發投手是史東，而且投得非常好，比賽也很快速地結束。很奇怪的是，這是我第一次上台的處女秀，卻一點都不緊張，絕不能用我等這一天多時，也準備很久，所以一點都不緊張來解釋，但該怎麼說這種狀況呢？

村上春樹在其著作《身為職業小說家》提到如果想寫小說誰都可以寫，講得好像寫小說很簡單似的，雖然他強調要做得久並不容易，但我還是覺得寫小說很難，應該說做什麼事都不容易，尤其第一次上手時。但奇怪的是，我的初登板就是沒有想像中緊張，甚至有點如太空人隊投手Gerrit Cole 在他上大聯盟第一次投球後說的「我因為不緊張而緊張」。但我的不害怕，也可矯情的說是真愛看棒球，愛分享可形容的吧，是不是真有本事或天生吃這一行飯是想都不敢想，只知道有這個機會就去做，想辦法做到最好。

播第一場球絕沒有想到未來是當飯吃的工作，且一做就是二十幾年，所以現在回想起來真的很感謝一開始有這種磨練的機會。感覺好像電影《波希米亞狂想曲》，先從小酒館唱起，才有大舞台的機會。那時我們雖然是現場作業，每一個play 都是即時的述說，但畫面卻不是同步的傳送到球迷眼中，如上述，要製作成錄影帶，然後再利用邱復生的販賣點去行銷。

後來不久有線電視出現了，整個產業或是說台灣影視業從此有了巨大的改變，不過當時的有線電視仍處於違法上架的狀態，被暱稱為「第四台」。等進入到第四台時代，作業方式就不太一樣。是播完比賽，把內容複製成可播出的影帶後，再送到各地的系統業者播出。插播一個故事，我就曾客串做過「送帶」的工作，很清楚的記得那一天是在台中的比賽，我做完那場比賽原本就該沒事走人，但不知為何原該送給野雞計程車代送回台北的帶子卻沒人送，我正好要回台北，所以就請我幫忙，所以我從原本球評的角色，一變成為送貨的小弟，那晚我搭火車從台中回台北，不巧的是週日晚間，火車上擠得水洩不通，我擠在通道上，一路抱著包包裡的帶子不敢鬆手，就這麼一路搖回台北，然後再轉計程車到八德路完成任務。

通常作業是給完帶子，原本大家講好是隔天早上播前一晚的比賽，但當時各立山頭的系統業者，誰也不服誰，所以當很多球迷想看時就有業者偷跑，先播先贏，但那時系統業者因違法，所以常有些精彩的「愛情動作片」，中職的比賽有時就接在這種片子之後或之前，所以你可能在看完王光輝揮棒後接著看另一個「比賽」，這也算是世界職棒發展史的奇觀。

所以我要說能當球評得歸功於老天的疼愛，人家說機會是給準備好的人，但我卻是有機會來時，才開始準備，現在回想我那時的棒球素養根本不太優，但幸運的是一開始職棒轉播就不是live 播出去，沒有那麼大的壓力，也能允許我犯些錯誤，但我願意學習，重點是我愛這個運動，所以為了更了解它，我願意花更多的時間去鑽研，我印象最深的一次是，為了想了解一壘手的站位，壘上有跑者，沒有跑者該如何站，如何迎接來球等？我去請教了獅隊的一壘手鄭百勝，他絕對是位天才型的打者，但守備也不含糊，所以是請教的好對象，但只有一個問題，他愛喝茶且超晚睡，不怎麼喝茶的我，那晚就陪他一直喝、一直喝，搞到半夜三四點，該聽的都聽了，但我人也精神不濟喝到快吐了。

所以我覺得能擔任球評的條件很多，其中之一是不間斷的學習，不是指我這種素人出身的才要學，而是棒球學問「深坑萬丈」，一輩子都學不完，所以時時要保持學習的心，蘇格拉底那句名言「我唯一知道的就是我不知道」，需要常常放在心中。見到很多的選手、教練退下來坐上轉播位置，有些很可惜的是，或許他們認為從小就打球到現在，棒球大小事自己應該都懂，因此再進修的動力比較不足，能給球迷新的技術或不同的觀點就有限了。從這個角度去看，潘忠韋能受到好評也就不意外了。

有次我受邀到校園演講，會後的提問時間，有學生舉手問：「當球評的條件是什麼，需要長得帥嗎？」語畢，現場人都笑了，我對這位同學說：「如果只要這個條件，你可以喔！」又是一陣笑聲。

長得好看當然不會是球評的要件，不過外表帥是可以加分的，就像FOX體育台的日職球評林琨瀚。重要是專業素養要夠，還有口條及表達能力，這是可以訓練的，有人說可以讀報，是不是有效果因人而異，但至少講話可以順一點，不過我還是認為平常多練才是重點，我曾對幾位較熟識的選手建議過，未來球評是可以走的路，但不要等到那一天到來才準備，之前就要養成發表對各種議題看法的習慣，台灣選手普遍都存在著表達能力不足的現象，這和我們的教育養成方式有關，久了就變成大家都不敢開口，怕講錯話。

能表達心中所想，不僅是針對主播、球評工作而已，在任何職場或人際關係上都是大重點，但這個重點是指說出聽者能懂的話，以前新竹有個廣播球評在比賽中說：「某某選手怎麼好球不打打壞球？」球迷朋友在收音機前聽到一定是覺得球評在說廢話，說了等於沒有說，但細究這球評所說的，其實就是「選球」，也就是打者的選球不太理想，如果這樣講，球迷可能就比較能了解。所以球評不是一定要講很多或抓著麥克風不放，而是說到重點。

再舉另一例，早年還有位球評很特別，他在轉球前會先準備好提綱，請主播來問他，例如「打擊陷入低潮該怎辦」等十餘條目讓主播問他，此一方式乍看之下好像很不錯，但對瞬息萬變的球賽而言是不適合的，畢竟不是專訪總統，最後搞到每個主播壓力奇大，都不知道該何時把題庫拿出來唸兩句。

但也不是說球評就不該有些題庫的備案，做好球評的工作，除了我們在其他單元談的賽前觀察、準備之外，也可以在心裡思考今天比賽可能會發生什麼事、該如何說。就像我常指導新進採訪記者，不要到球場甚至到要寫稿時還是腦筋一片空白，出發前去球場，要了解比賽最少有三種結果，以中職而言，就是贏、輸及平手，面對三種狀況該怎麼寫心裡要有底，還有今天有什麼特殊紀錄要產生，也是要明明白白，賽前如何問當事人，結果出來如何下筆，都可以先盤算一下。

球評工作也是同樣的道理，雖然每位主播都很專業，會產生什麼紀錄都會在比賽中帶一下，但如果你都沒準備，完全接不上話就實在說不過去。一位稱職的球評，除了本身具備的條件及後天的努力及訓練外，重點還是和主播的配合，如果球評、主播配合不好的話，就像投出去的球沒有接好，或是沒有人接，都是不好的狀況。

我喜歡更貼切的形容、用在主播和球評的配合，就像是講相聲一樣，如果一個人巴拉巴拉一直講，旁邊的人接不上話或接錯，肯定是場失敗的表演。

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本書內容簡介

一場非科班與科班的棒球對話，聽曾公、喇叭分享播報台前台後的故事！

擔任球評三十年的曾公對談球員出身的球評喇叭，聽曾公大談多年球評播報秘訣，聽喇叭吐露球員轉球評的成功經驗！

如果想當個稱職的球評，要先了解哪些事？

「棒球球評」對於熱愛棒球的人來說是個夢寐以求的職業，但是成為一位家喻戶曉的球評需經歷那些磨練？那些挑戰？知名美職、中職球評曾文誠、潘忠韋大方公開球評秘訣！

要如何蒐集分析資料，講得頭頭是道？

球評要做的不只是等比賽開始，坐好等著評論比賽，為了讓播報更專業、有趣，需要蒐集球場、球具、規則、紀錄、戰術……等各種資訊，並且加以分析整理，才能精準評論。

球評該如何把握好互動，讓播報更有看頭？

主播、球員、教練、記者、工作人員，一場球關係上百位相關人士，想播場好球先搞定這些人！

「能擔任球評的條件很多，其一是不間斷的學習」──曾文誠

「我可以做的就是，把選手的努力與汗水轉化成語言，讓觀眾感受」──潘忠韋

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