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ELLE:何時開始愛上影音創作,第一支觸動您的影音為何?
陳奕仁:我是2001年入行,1999年看了兩部電影對我影響很大,一部是《駭客任務》,一部是《鬥陣俱樂部》。我從小看好萊塢電影長大,好萊塢電影有一定的敘事邏輯,就是大家都知道的三幕劇,而我也一直以為電影大概就是這樣子。直到看到《鬥陣俱樂部》顛覆的敘事手法,首先運用倒敘法,再用雙重人格的視角,將它拆解再組合,讓當時的我感到很新奇,原來影像可以這樣講故事!可以這麼不受拘束!
除了電影,我個人也很喜歡動漫卡通(的確公司滿滿的動漫公仔,非常驚人啊!)當時看到《駭客任務》時感到非常震撼,因為它將眾多於科幻相關的文本都整合起來,形塑出這樣的故事,開啟了所有人對網路未來世界想像的可能性。這兩部電影,讓我決定在當兵後去讀電影系。
2001年,我讀的是夜校,那時得一邊工作一邊念大學,同時也運用學校的資源,借用學校的器材練習拍片。那個時代,是2000年數位開始普及的時代,一台很小DV機器就可以拍片,個人電腦的功能加強很多。在2000年以前,無論拍攝或剪輯都需要用很大型的機器,才能做視覺相關工作,但從2000年之後,突然在家裡房間就可以做後期剪接了,這是過去無法想像的事,我剛好遇上這個時代。
ELLE:誰對您的影音創作之路影響最大?
陳奕仁:蠻多的,因為我從小看好萊塢電影,這些好萊塢導演對我影響很大。他們讓我領悟到,你的作品必須要跟觀眾對話,例如:史蒂芬史匹柏講故事的方法很令人佩服,他雖然七十歲了,還拍出《一級玩家》這樣的作品,激勵我必須要再更往前進才可以。一路上還有很多導演影響著我,例如:大衛芬奇、諾蘭、蓋瑞奇,這些都是很會說故事的導演。
ELLE:為什麼您很在乎說故事的能力?
陳奕仁:影像就是透過視覺傳達溝通的媒介。我期許我們的作品能夠持續感動人、讓人們得到希望、歡笑、得到思考、反省、讓人們去關懷、去愛;如果觀眾感受到這些我們認為最重要的小事,將會是我們最大的鼓勵。但若連看懂故事或是提起興趣往下看這樣基本的需求都滿足不了,何以傳達我們希望傳達的正能量進而改變社會?所以我最重視的就是把故事說好的能力。
ELLE:很有趣,以一個創作人來說,有自己的核心思想很重要,就可以一直發展下去。那導演在影音創作之路上,是否曾經歷低潮,如何克服?
陳奕仁:創作瓶頸每天都有,低潮倒不是常有。關於創作瓶頸,我每次都說:「我的才華大概20年前就用完了,後來都是強行突破,想辦法把東西變出來,而不是靠天份,天份一開始就用完,已經乾枯很久了。」每個案子都有不同狀況,要想辦法去突破,我不會常常低潮,因為低潮對我來講沒有幫助。
ELLE:所以就直接不要低潮?
陳奕仁:沒有幫助的東西我不太需要,有瓶頸就想辦法突破!
ELLE:請問您的信念是什麼?
陳奕仁:我們都是極度幸運的人,上天給你機會跟能力去做這件事情,不是每個人都能擁有這樣的機會。因為這個領域有超多天才,他們不一定有機會拿到這些資源,或是導演的職位。而我既然有幸能有這樣的位置,就得好好把握,不能辜負這個機會,盡力發揮好的影響力,用影像人的方式回饋社會。
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ELLE:您覺得一支優秀時尚影像創作,應該包含什麼元素?為什麼?
陳奕仁:首先對流行的敏感度要很高,因為時尚這行瞬息萬變。現在年輕人資訊取得容易,舉時裝週為例,你是否認真去做設計師研究?這一季整個時尚圈趨勢的研究?才有辦法去思考應該拍什麼樣東西,符合時尚界的需求。
ELLE:如何找到自己的風格?
陳奕仁:我覺得應該是勇於嘗試吧!很多影像人看到別人不停地推出那麼多好作品,覺得自己不如他們。但如果按照這樣的心態,我們大概也不用工作了。在我們的領域都有更厲害的人。如果看到別人更好,而不敢嘗試自己所喜歡的事很可惜。先不管自己是否擅長,堅定地去做自己喜歡的事情,邊做邊找到自己,沒有人一開始就找到方向。大部分人都在茫茫大海前進,船邊開、邊看哪個水路最適合自己,就往那個方向前進。但是如果沒有開始,沒有離開港口,也不可能找到。所以我覺得要鼓起勇氣先開始,不用害怕做不好。
ELLE:阿木導演這段話會給年輕人勇氣。
陳奕仁:剛剛說的是開始,後續當然必須要很努力地求生存,沒有人跟你說大海的環境很溫馨,風雲變色很快,這個環境加上這個世代,可能上個月受歡迎的人,下個月就再也不會見到他了。
ELLE:給嚮往從事影音創作的年輕人們鼓勵的話?
陳奕仁:我覺得現在的世界很容易給你貼標籤,因為社群媒體的關係,任何人都可以上來講你幾句:「你這東西很爛。」「有什麼了不起。」「你只是一個拍廣告的、拍MV的、你只是一個拍紀錄片的、只是一個Youtuber。」這些人給你貼標籤不重要,重點是你怎麼看待你自己,一定要保持初心,不是人家說你怎樣,你就是這樣。堅強一點一起來面對這些批評跟標籤,堅持初衷!
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*本文由 ELLE Taiwan 報導,未經授權同意不得轉載*
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