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作者：韓江 出版社：漫遊者 出版日：1141013 ISBN：9786264091497 語言：中文繁體 裝訂方式：平裝 內容簡介 「世界何以如此殘暴又使人痛苦？ 同時，世界又何以能如此美麗？」 ──韓江 諾貝爾文學獎得主韓江最新散文集 收錄「諾貝爾文學獎」致辭全文 ◆ 以冷靜又熾熱的文字縫合傷痛 講述愛與生命的文學宣言 從花園到書頁，從傷痛到和解， 韓江以最細膩靜謐的筆觸， 寫下關於生命質地的根本思索。 ◆ 本書是韓江榮獲2024年諾貝爾文學獎後，最新出版的作品。收錄了諾貝爾文學獎的獲獎致辭全文〈光與線〉，得獎感言〈即使在最黑暗的夜晚〉及茶杯捐贈感言〈小茶杯〉；還有三篇未發表過的詩作與散文：〈朝北的庭院〉、〈庭院日記〉、〈再多活一些時日），其中〈庭院日記〉是她在獲得真正全然屬於自己的第一個家後，所寫下的庭院植物觀察日記。全書共十二篇作品，搭配韓江自己拍攝的照片集結而成。 她的獲獎原因是「以強烈而詩意的散文直視歷史創傷，展現人性和生命的脆弱」，書中特別提到她創作《少年來了》與《永不告別》時的心境（〈光與線〉、〈出版之後〉），其書寫的光州與濟州43事件，雖然是關於韓國威權歷史的小說，但她在2024年12月發表獲獎感言時，適逢韓國總統短暫實施戒嚴，讓她的書寫格外顯得有現實意義。這也證明了不管文學寫的是過去歷史或想像的未來，都與我們當下的現在密不可分。 在這本散文集裡，詩與散文、日記與照片，錯落交織，重新找到了它們的位置。不管是自我剖析創作的緣起與幕後風景，或是詩作中那些對人性本質、對暴力與痛苦、對愛與希望、對溫暖生命的疑問與渴求，還是日記中聚焦日常感受，如光線方向、季節變化、泥土氣息、植物生長等細微觸感，讀者都可以跟著韓江的所思所想，深入探看其生命軌跡，她創作小說時的所思所感，書寫過程中對生命的提問與思考，她是從什麼樣的問題意識出發、又在書寫過程中如何與自己對抗。透過韓江「詩意散文」與「無邊界書寫」交融，讓我們終於能夠直視這個充滿生命奇蹟與耀眼光芒的世界，並從中獲得安慰與力量。 ◆ ★回首過往，我閱讀與書寫文學的所有時光，似乎一直反覆經歷這種驚奇的時刻──透過名為語言的絲線，流入他人的肺腑，遇見他們的內在，以及將我視為重要且迫切的提問端出來，讓它們乘著那條線，猶如電流般朝著他人流去。 ★陽光穿透樹葉時，會形成透明的嫩綠光澤。每當看到那光澤，我就會產生一種獨特的感受。那是一種彷彿被鏤刻在與植物共生的人類基因裡，近乎本質般的喜悅。……在這個小小庭院溫柔且沉默的懷抱中，每天、每一刻、每個季節，光以它變化的韻律改變了我。 ★一個人能做到完全清白嗎？我們抗拒暴力的極限又能到哪裡？若有人為此拒絕隸屬於人類這個物種，他會遭遇到什麼樣的事？ ★從第一本小說到近期的小說，在我所有提問中最深的那一層，會不會始終都向著愛呢？那會不會是我生命中最悠遠也最根本的低鳴？ ◆ 【全書特色】 ◎收錄「諾貝爾文學獎」演講致辭全文、獲獎感言。 ◎目前最正式且完整的散文集。可以從這本開始更輕鬆地接近她的文學世界，並且瞭解其創作時的心境轉折。 ◎特別收錄八張作者拍攝照片，以及三篇未公開的詩作與散文，尤其是八歲時創作的一首詩，可一窺她早期文學萌芽的起點。 作者簡介 作者介紹 （한강） 1970年生，是亞洲首位獲得諾貝爾文學獎的女作家。她畢業於延世大學國文系，現任韓國藝術大學文藝創作系教授，父親也是小說家。1993年，她在《文學與社會》季刊發表詩作，隔年以小說《紅錨》榮獲《首爾新聞報》的年度春季文學獎，開始進入文壇；1999年以作品《童佛》贏得「韓國小說文學獎」，2000年贏得「今日青年藝術家獎」，2005年，以中篇小說《胎記》榮獲「李箱文學獎」，成為史上第一位獲此文學大獎的「70後」作家。 2010年，她以《戰鬥氣息》榮獲韓國「東里文學獎」，2014年以《少年來了》榮獲韓國「萬海文學獎」，2016年《素食者》榮獲國際曼布克文學獎，2017年《少年來了》榮獲義大利「馬拉帕蒂文學獎」。2018年出版的《白》，是韓江結合自傳、富實驗性質的作品，再度入圍了國際曼布克文學獎決選，獲英國《衛報》選為「今日之書」。2023年，她以小說《永不告別》榮獲法國四大文學獎之一的梅迪西外國文學獎。2024年，韓江成為首位獲得諾貝爾文學獎的韓國作家。 著有長篇小說《黑鹿》 （1998）、 《你冰冷的手》 （2002）、《素食者》（2007）、《起風了，走吧》（2010）、《希臘語課》 （2011） 、《少年來了》（2014）、《白》（2018），小說集《麗水的愛情》（2005）、《植物妻子》（2000）、《火蠑螈》（2012）、詩集《把晚餐放進抽屜》（2013），以及《永不告別》（2021），散文集《光與線》等。 【漫遊者已出版韓江作品】 《素食者》 《少年來了》 《白》 《永不告別》 【即將出版】 《希臘語課》預計2026.03 《植物妻子》（短篇小說集）譯者介紹... 目錄 光與線（諾貝爾文學獎得獎演講稿） 即使在最黑暗的夜晚（諾貝爾文學獎獲獎感言） 出版之後 小茶杯（贈與斯德哥爾摩諾貝爾獎博物館的茶杯與訊息） 大衣與我 朝北的房間 （關於痛苦的冥想） （眾）聲 極為小巧的雪花 朝北的庭院 庭院日記 再多活一些時日 內容試閱 出版之後 1 小說出版了。　 不需要凌晨起來點亮燭火了。 不需要為了知道與世隔絕的家裡停電時，蠟燭火苗會有多亮，於是刻意遮住暖氣設備的感應燈、拔掉冰箱的電線了。不需要為了看巨人般的影子在天花板搖曳的模樣，因此手持蠟燭來回踱步了。每當燭光掠過時，也不需要去讀書背上猶如低語般浮現又淡去的書名了。 不需要將雪反覆握在手裡再鬆開，直到手指僵硬為止，只為了記住雪花在肌膚上頭融化的觸感了。不需要每次開始下雪時，就搭乘計程車奔向最近的一座山了。不需要在抵達山腳下時，為了雪停而感到失望了。不需要在登山客專用餐廳裡，野菜拌飯才吃到一半，就因為看到窗外再次下雪而起身了。不需要偏離登山步道，往森林裡、往更深處去了。 再也不需要讀資料了。不需要在搜尋欄位中輸入「屠殺」這個詞了。不需要為了親身感受坑洞內部，而側身躺在書桌底下了。當陽光灑落在每天行經的路旁山坡樹木之間，濃密綠蔭下的陰影顯得格外深沉時，也不需要聯想那裡有屍體逐漸腐爛的模樣了。 不需要哭泣了。 再也不需要以淚洗面了。 刮風的子夜時分，不需要再沿著河邊小路行走。 不需要再覺得比起生者，自己更接近死者了。 再也不需要放棄這部小說了。 不需要再等待從這部小說中解脫的日子了，也不需要在獲得自由後，不斷增加「想做之事」與「該做之事」的清單了。 2 變輕。 再變得更輕。 彷彿骨頭與皮囊內，什麼也不剩一樣。 黎明破曉前，我置身黑暗，想著如今我的小說猶如逐漸遠去的人。我們原本互相擁抱彼此，傾注生命忍受著彼此，但只剩我留在這裡了啊。 可是，「我」原本是誰呢？ 昨天的我已經因為這本小說而變形，如今再也回不去了，因此我必須換個方式問： 現在的我是誰？這個如此空洞、赤裸的人兒。 3 閱讀的書反而比寫小說時要少了。無論是走路、伸展操或肌力運動，都做得比先前少。整個下午我都躺著聽音樂，甚至聽著洗衣機從開始運轉到最後。 寫在清單上的事全做完了。 我見了想見的人，讀了想讀的書，也看了想看的電影。 我心想著要找一天去看看仙遊島公園裡猶如廢墟般的造景，漫步於綠林之間，而我也確實去了一趟。 　　 4 腦中浮現一個念頭─決心。 小說，再寫就行了。 唯有那是再次連結的方法。 可是，我是透過寫作要和什麼產生連結呢？是為了那只有書寫才能連結的某種東西，我才做好如此赤裸的準備嗎？是為了避免電流中斷在這凹凸不平的自我上頭嗎？ 5 總之，日常的規律回來了。 每天我會固定讀一本詩集與小說，打算以文字的密度再次充電，我也會一天做兩小時的伸展操、肌力運動與步行，好讓我能再次長時間坐在書桌前。 不過，花了好幾週的時間卻只寫出一頁後，我才領悟到，現在要寫下一部小說，打從一開始就是在為難自己。我惦記著原本計劃寫成「雪之故事三部曲」的兩篇中篇小說，長久以來一直被擱置著，於是下定決心寫出第三篇中篇小說，好盡快將它們集結成單行本出版。但是，不覺得太冷了嗎？我不想再受凍了。 6...

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