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[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。) 掬50顆散文露珠，滋潤流光中的文學心靈。 王盛弘〈甜蜜蜜〉榮獲一○八年度散文獎！ 聞天祥／駱以軍／許悔之／張惠菁／賴香吟／孫梓評／簡媜／蔣勳／林達陽／騷夏／徐國能／周芬伶／詹宏志／洪愛珠／徐振輔／吳鈞堯／林佑軒／彭樹君／孫維民／朱國珍／鄭如晴／許正平／胡靖／沈信宏／葉國居／翁禎翊／楊澤／葉儀／楊佳嫻／石曉楓／陳柏煜／楊婕／楊富閔／羅毓嘉／廖玉蕙／羅任玲／馬翊航／王盛弘／馬欣／郝譽翔／阿布／張曼娟／李筱涵／高自芬／劉克襄／李桐豪／張亦絢／夏夏／黃麗群／張維中 《九歌一?八年散文選》從整年度的散文創作，精選出五十篇具代表性佳作，細讀之，親情書寫仍是大宗，或許因為最能喚起普遍經驗。家貌之呈現，略可視為時代、社會的切片。世代、性別之頡頏，親緣關係中的恩義與傷害，這些糾葛總能在親族敘述中發現。當今社會結構裡，少子化、老年化這些現象值得持續關注。而敏感的讀者或許早已察覺，寫育嬰的文章逐漸變少，毛小孩的地位越來越崇高。扎根本土、在地生活的體會愈漸深厚，跨國界的行旅、異文化的觀察更加敏銳。書寫者看待事物的狀態或姿態，反映了內在力量；時代面貌不同，心與物之間的距離，必然影響敘說的口氣。年度散文選裡的許多篇章，可以與二○一九年的重要事件對讀參照，重新蠡測這些事件的價值。 年度散文獎得主是在散文園地裡長年耕耘的王盛弘。長久以來，他專情於散文，耐心墾拓，在自己的園子種花，如今是花都開好了。他曾說過：「就算別人不知道，你也騙不了自己。」真實不欺的散文，本身就具有極為動人的能量。王盛弘〈甜蜜蜜〉以不帶火氣的方式交代往事，以及人世諸多錯遷，文字淡若雲煙，而餘韻十足。 書末附錄年度散文紀事，為一整年的文學史作詳實的記載。 凌性傑 高雄人。台灣師範大學國文系、中正大學中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。現任教於建國中學。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝創作獎。著有《男孩路》、《島語》、《海誓》、《自己的看法》、《彷彿若有光》、《陪你讀的書》等。編著有《2018臺灣詩選》、《青春散文選》（吳岱穎合編）、《靈魂的領地：國民散文讀本》（楊佳嫻合編）、《人情的流轉：國民小說讀本》（石曉楓合編）、《另一種日常：生活美學讀本》（范宜如合編）等。 把美麗的狀態留存下來 凌性傑1 我相信，一本選集的面貌，與編選者的品味與偏執有關。就我個人的工作經驗，編分類選集容易，編年度選集則甚是困難。分齡、分眾、分主題的讀物往往定位明確，選取的準則相當清晰，不太會出現選擇障礙。年度選集一方面要顧及當下社會脈動，一方面負載著時間的威脅，必須在生活情境與時間斷限裡挑揀出適切的作品。然而什麼是適切呢？這一年來，我也常常感到懷疑。唯一可以確定的是，必須忠於自己的品味與見解，真誠地對待來到眼前的每一篇文字。 現代散文的義界，言人人殊。散文的形貌，也在創作者手上迭有新變。新的生活情境、新的敘述方式，在在影響當代人寫散文的狀態。畫家東山魁夷曾說：「對於藝術家來說，最重要的是個人的精神氣質。」散文書寫大概也是這樣，取決於精神氣質的奔放或內斂、麗雅或樸野、恢弘或細膩。 接下編選工作之後，我希望能以更開闊的方式來看待散文，讓年度散文選有豐富多元的展現。創作者或許向內在世界探勘，寫出個人生命歷程，或許關照全球脈動、社會變遷，提出個人意見。有些作家的散文裡，喜歡經營駭人眼目的情節，讓生活成為奇觀。有些作家則習慣從日常瑣事著手，提取靈光閃現之一瞬。不論有事與無事，都可以成為散文的核心。然而無事的散文難寫，難就難在於如何無中生有，在沒有重要情節的語句裡完成傾訴。古人寫文章講究文氣，個別殊異的精神氣質與生理狀態當然會影響書寫表現。所謂的引氣不齊，關鍵在於訴說的腔調、口氣──標點符號的調度、字詞的選用、句型段落的安排、讀起來拗口或者順口……，這些都會影響文氣與風格。 年度散文選的工作，改變了我的日常。我大量增加閱讀的時間，寫作的時間被壓縮得極為有限。不在意自己發表了什麼，只在意是否錯過了哪些已經發表的好文章。一日工作的起始，是在通勤列車上，凝視手機螢幕，點開固定的文學媒體頁面（像是在市場買菜，中意的就放進籃子），把偏愛的文章複製、貼上、儲存。為了隨時進行編輯工作，我在社群網站上開了年度選集社團，成員只有兩個，其中一個帳號是我，另一個帳號是自己。兩個帳號輪流使用，我讀自己的貼文，也幫自己按讚，偶或記下閱讀感想，並且隨時補正資料。此外，旅遊資料、日常生活影像、文字創作則另外設置社團，在不被窺看的狀態下，自由自在地編輯、書寫。我與我的分身，先後完成了二○一八台灣詩選、二○一九年度散文選。 至於紙本的部分，定期上網買來周刊、月刊、季刊種種雜誌。雜誌到貨之日，有一個隆重的儀式──將自己泡在有沐浴鹽的浴缸裡，悠緩地翻讀當月散文。這一年密集閱讀散文的結果是：精神愈加澄澈，老花度數遽增。 2 讀了學生的文章才知道，他們這個世代流行大帳號、小帳號的切換，不同帳號呈現的溝通狀態多有不同。可以刻意讓人知道，也可以不讓其他任何人知道。大帳、小帳甚至小小帳的使用者，一定會意識到讀者的存在（可能讀者只有自己），並且區分每一種書寫的意圖。每一次登入，每一個帳號的選擇以及使用，都具有強烈的暗示作用：觀看的視角、沉默或發聲、說話的方式，都是由我自行決定的。對我來說，網路世界是一層一層迷霧，其中有一些遮蔽，也有一些事實的顯影。 意識到讀者的存在（或許還得加上迅速的讀者反饋），可能是二十一世紀散文創作者重要的書寫特性。古典散文裡，我特別喜歡情思深摯的應用文。上乘的應用文書總能在文字的實用功能之外，創造出一片美麗境界。現代散文書寫，必須是具有美感的溝通。向特定或不特定對象傳遞思想情感，溝通的意圖、內容、技術都非常重要。京都某寺院副住持曾說：「修行最重要的就是相信。」我以為，說話與寫作亦是如此。 散文的現實與虛構難以截然劃分，有些時候我更願意用虛實互見的模式來追求散文的藝術境界，所有真情實感都必須通過藝術手法，在現實的基礎上進行增補、刪節、修飾。散文的初始，無非真誠。我一直篤信「不誠無物」、「修辭立其誠」。真誠地面對自己與他人，真誠地表達對世界的感受，修辭寫作技術都是為了讓真誠更加煥發，而不是掩蓋真誠。幾度在文學獎參賽作品中看到明顯的虛假，我想那些偽造的真實既無法成為好小說，也無法成為好散文。如果寫出來的東西連自己都無法相信，那麼讀者怎麼會相信？ 在某場座談會上與青年學生對談，有個甜美的女孩提問：「如果寫散文會改變原來的人際關係，那該怎麼辦？」「是不是不該用文字的力量去改變人與人的關係？」寫散文之難，難在分寸之拿捏。其實不只是寫散文要面對人際關係的改變，每一句說出口的話語也都在改變人與人的相處狀態。面對這樣的問題，我的思考是：「自己是帶著愛去寫的嗎？」如果是的話，比較不會造成倫理糾紛。社群網路上的貼文讓我明白，釋出溫暖善意總比詆毀攻訐來得讓人安心。要是懷抱恨意，怨悱以之，文字可能會傷人傷己。如果牽涉到他人隱私，寫完之後想要發表，最好可以先讓當事人確認。我以為，不是只有自己的記憶才算數，尊重他人的記憶，是相當重要的一件事。 你的記憶、我的記憶如何成為我們的記憶，終究是一件艱難的功課。在我們的島上，某些集體記憶有待重新確認，某些集體記憶值得珍惜。私自希望這本選集，能夠承載關於二○一九年的重要記憶。 3 二○一九年，最讓我感到幸福的一本書是庫索的《自在京都》。她筆下的日常，便是我嚮往的生活。只可惜這本書沒在台灣出版，不然真想從中選錄一篇。 移居京都的庫索在書中提到過學習花道的歷程，池坊派老師鹽野先生告訴她：「花道這件事，就是要把不喜歡的東西也處理得很好啊！」花道教室裡不是每件花材都讓人喜歡，生活中不讓人喜歡的事物也總是不請自來。認識花材、修枝摘葉，無非都是為了讓花存活得更久、更美。庫索第一次練習插荷花，找來大型花器，用注射器將水注入花莖，抹護手霜於荷葉背面，將花材擺放到最適切的位置，然後可以對著自己說：「完成了，不能再美了。」我看這些花人花事，簡直暗藏了散文創作的基本精神。 散文創作者面對回憶的枝枝節節，剪裁布置的藝術既是心理的、也是文學的。我心目中最動人的散文，是讓所有喜歡的、不喜歡的各安其位、各得其所。亹亹布置如許，創作者把想顯露的心意顯露出來，把美麗的狀態留存下來。讀者是不是能欣賞體會，那就是讀者自己的事了。如此，虛構與否便不成問題。我甚至揣想，某些花藝作品裡，假花或許比真花更能派上用場。 每天每月收集來的散文篇章，只要適切的我都統統留下，好看的文章太多了，數量頗為驚人。我的習慣是每月、每季回顧一次，點檢收藏最無法割捨的。儘管如此，年終要交篇目，真心喜愛的篇數其實可以編成兩大冊。原先還預擬了分卷標題：成長及其祕密、家貌、此時此地、可以抵達的遠方、時代群像、感覺與日常、品味與見識。後來覺得許多文章實在難以分類，加上我個人對分類有莫名的恐懼，於是取消了分類，改以發表月分來呈現。我不否認，分門別類有助於快速掌握訊息，便於做出最有效率的反應。類型學固然有其學術上的必要，但我總以為分類即是爭端的開始。 在我心中，文學創作尤其珍貴的價值是，藏在文字背後難以歸類的心靈圖像，形諸筆墨而難以拘限的創作形式。我同時注意到，台灣的文學編輯有非常細膩敏銳之處。媒體主編安排作品見刊之際，總是不忘考量當日、當周、當月、當季的歷史緣由與時令特色。台灣文學刊物的編輯，無微不至地照顧了作者與讀者，讓作品得以在最好的時候與讀者相遇，這一切苦心孤詣令我崇敬無已。有件事一直銘記感念：《鏡文化》安排在二○一七年十月九日刊出我的詩作〈生命游擊──讀切．格瓦拉畫傳擬代而作〉， 當天正好是古巴革命領袖切．格瓦拉（Che Guevara）的五十周年忌日。我想這樣的安排絕非偶然，而是編輯魂最淋漓盡致的發揮。 編輯魂的另一具體顯現，是在專題企畫製作部分。《OKAPI》、《小日子》、《文訊》、《幼獅文藝》、《印刻文學生活誌》、《聯合文學》推出的主題書寫，議題取向明顯，與當下生活息息相關。《自由時報》副刊的「書與人」給予最溫柔的導引，讓讀者可以一窺作家的精神世界。《聯合晚報》企畫「那一年我許過願」、「想起那一年，我的○○歲」專輯，那些生命經驗的敘述幾乎篇篇都好看。《聯合報》副刊以「追憶似水年華」召喚逝去的年代，而「文學台灣」系列巡行到了屏東、台東、花蓮，人與歷史、人與土地的關係，在此一一具現。各縣市文化局或許可以考慮將這些歷史與土地的記憶收整出版，用於教育推廣。 4 這本年度散文選的來源，鎖定了傳統紙媒、電子媒體，各類文學獎……，只要是有理路、有文采、情思別致可以成篇的，都在考量之中。除此之外，我盼望能含括這個年度出版的散文集。成書出版之前未曾發表過的篇章，亦在我的預想範圍內。 身為一個散文愛好者，我的編選原則以好看、有意思為主。沒有任何包袱，完全自由自主，如此才可以不拘泥於散文類型的劃分，把更多可能容納進來。抒情、說理、表意、敘事、寫景、狀物這些寫作面向，可能同時出現在一篇文章之中，依此區分類型反而綁手綁腳。基於個人偏好，我試圖從報導、時論、書評、影評……擷取璀璨耀眼的好文章。 細讀整年度的散文之後，發現親情書寫仍是大宗，或許因為最能喚起普遍經驗。家貌之呈現，略可視為時代、社會的切片。世代、性別之頡頏，親緣關係中的恩義與傷害，這些糾葛總能在親族敘述中發現。只是，最親近的人總是最難寫，最貼身的感情也最難以安頓。當今社會結構裡，少子化、老年化這些現象值得持續關注。敏感的讀者或許早已察覺，寫育嬰的文章逐漸變少，毛小孩的地位越來越崇高。扎根本土、在地生活的體會愈漸深厚，跨國界的行旅、異文化的觀察更加敏銳，在在推擴了散文的領地。 回想二○一九年，時間的刻度令人感喟。這一年恰好是：歐元區成立二十年、九二一地震二十周年、六四天安門事件三十周年、柏林圍牆倒塌三十周年、美麗島事件四十周年、人類登陸月球五十周年、中共建政七十周年、五四運動一百周年……。 就在這一年，非洲豬瘟防疫工作持續進行，長榮空服員罷工十七天，台灣成為亞洲第一個同婚立法的國家，七月一日起四大場所禁止內用塑膠吸管，超商九月起停供塑膠吸管。此外，台灣失去兩個友邦，國安局特勤走私菸品案，宜蘭南方澳斷橋事故，皆讓國人心頭一震。 國際重大事件方面有：波音737空難、首次拍攝到的黑洞照片全球同步公開、法國巴黎聖母院燬於祝融、日本改元令和、香港反送中運動爆發、川普施壓烏克蘭之事被彈劾調查、土耳其對北敘利亞庫德族發動攻擊、伊斯蘭國（IS）領袖巴格達迪（Abu Bakr al-Baghdadi）遭美軍突襲身亡、英國保守黨贏得大選。 書寫者看待事物的狀態或姿態，反映了內在力量。時代面貌不同，心與物之間的距離，必然影響敘說的口氣。定點觀測的人，文氣大多舒緩有致。看山看水看禽鳥，天地與我相往來，下筆便別有一番從容。另外，移動方式影響看世界的角度，直接顯現在散文創作上。年度散文選裡的許多篇章，可以與二○一九年的重要事件對讀參照，重新蠡測這些事件的價值。 5 在這本年度散文選裡，不論是輕巧小品或長篇巨製，我都沒有資格為它們妄加註解詮釋，只能約略談談對這些篇章的喜愛。 關於讀書、看電影、過日子，有些篇章取諸懷抱直抒胸臆，有些則是知見橫溢處處機鋒。聞天祥〈羅馬．媽媽〉看電影也看人生，示範了什麼叫作有溫度的影評。黃麗群〈像《那個男人》這樣的，最討厭了〉、張亦絢〈我不知道如何去愛──讀《成為一個新人：我們與精神疾病的距離》〉、馬欣〈愛是以恆常對抗無常──《鐵道員》的佐藤乙松〉、朱國珍〈說一個政治愛情與道德裂縫的故事〉、賴香吟〈純真，及其黑夜〉、張惠菁〈仁獸解〉諸篇分享了讀書、觀影與創作的心法，其理趣知性彷彿一場心靈按摩。他們都是寫什麼都好看的作家，那種好法其實源於天生的才氣、講述的聲腔，光是聽他們的敘述口氣就是一種享受。 記錄時代軌跡的文章為數不少，詹宏志〈消逝的追尋〉、吳鈞堯〈漂流地址〉力道十足，散發懷舊氣息。葉國居〈水鮮鮮〉深繫土地與靈魂，楊澤〈慢了半拍的五十年代〉憑藉個人知覺，詩意地捏塑出一張時代的臉。楊富閔〈軍用品專賣店〉連結成長記憶，透過軍用品專賣店細訴小鎮如此多情。劉克襄〈遇見手作鐵道師傅〉呈現了一貫的踏查態度，彰顯了職人精神。 回顧生命史，青春飛奔而去，一步一步走來的成長屐痕有：孫梓評〈澎湖：真實的航線和虛構的航線〉、林達陽〈種種可能〉、騷夏〈內衣記〉、翁禎翊〈南十字星〉、張曼娟〈天上白雲飄蕩〉、郝譽翔〈二十四歲的夏天〉。那些或鄭重或輕微的騷動，都成為足堪記取的吉光片羽。而家的形貌、親緣的深淺，讀來每覺揪心。鄭如晴〈家貌〉、沈信宏〈狗狗猩猩大冒險〉、葉儀〈重慶印象〉、石曉楓〈餘震〉、羅任玲〈日落，在北方大道〉、李筱涵〈童仔仙〉、陳柏煜〈另一種語言〉，這些篇章告訴我們，家的構成有歡欣也有艱難，有傷害也有成全。楊佳嫻的〈貓膩〉輕巧可愛，作家與她的貓提醒我們多元成家的美妙。 我還喜歡自曝私人感情慾望毫不遮掩的作品，因為已經愛過了。許正平〈私處〉、楊婕〈初戀是句小小的髒話〉、馬翊航〈海邊的房間〉，把心掏出來給人看看，原來就是這種感覺。至於我們關愛的香港，洪愛珠〈港島茶記〉、羅毓嘉〈兩十年前這裡仍然是海〉分別以感情事件銘刻城市印象，私人史與城市興衰緊緊相依。還有、還有，他們用文字帶我們去看看遠方──林佑軒〈聖母院火焚碎想〉、徐振輔〈拉薩及其時間地景〉、李桐豪〈白狗一夢〉提供了某種文字現場，引領我們親歷其境。 凡此種種，無法一一細說。編選的過程，暴露了我個人的喜愛史。我確實是用一種近乎愛戀的心情，與這些文章相纏綿的。我要衷心感謝，這一年來的所有散文作品，讓我的生活無比充實。 6 年度散文獎得主是在散文園地裡長年耕耘的王盛弘。長久以來，他專情於散文，耐心墾拓，在自己的園子種花，如今是花都開好了。他曾說過：「就算別人不知道，你也騙不了自己。」真實不欺的散文，本身就具有極為動人的能量。王盛弘〈甜蜜蜜〉以不帶火氣的方式交代往事，以及人世諸多錯遷，文字淡若雲煙，而餘韻十足。 王盛弘的文字後面，有一顆溫暖的心。他筆下的世界，善意，體貼，厚道，而這正是彌足珍貴的台灣精神。 凌性傑 把美麗的狀態留存下來──《九歌108年散文選》編序一月 聞天祥 羅馬．媽媽 駱以軍 向神丟籌碼 許悔之 路逢劍客須呈劍 二月 張惠菁 仁獸解 賴香吟 純真，及其黑夜 孫梓評 澎湖：真實的航線和虛構的航線 簡媜 物之索隱 蔣勳 身體的幻化與自由 林達陽 種種可能 三月 騷夏 內衣記 徐國能 愛一個人還是買一雙鞋 周芬伶 姿娘 四月 詹宏志 消逝的追尋 洪愛珠 港島茶記 徐振輔 拉薩及其時間地景 吳鈞堯 漂流地址 五月 林佑軒 聖母院火焚碎想 彭樹君 如此這般的心情 孫維民 看不見的城市 朱國珍 說一個政治愛情與道德裂縫的故事 鄭如晴 家貌 六月 許正平 私處 七月 胡靖 怪物的巢穴 沈信宏 狗狗猩猩大冒險 葉國居 水鮮鮮 翁禎翊 南十字星 楊澤 慢了半拍的五十年代 八月 葉儀 重慶印象 楊佳嫻 貓膩 石曉楓 餘震 陳柏煜 另一種語言 九月 楊婕 初戀是句小小的髒話 楊富閔 軍用品專賣店 羅毓嘉 兩十年前這裡仍然是海 廖玉蕙 敢於質疑批判──恩師潘重規教授教會我的事 羅任玲 日落，在北方大道 十月 馬翊航 海邊的房間 王盛弘 甜蜜蜜 馬欣 愛是以恆常對抗無常──《鐵道員》的佐藤乙松 十一月 郝譽翔 二十四歲的夏天 阿布 浪人行 張曼娟 天上白雲飄蕩 李筱涵 童仔仙 高自芬 花人 十二月 劉克襄 遇見手作鐵道師傅 李桐豪 白狗一夢 張亦絢 我不知道如何去愛──讀《成為一個新人：我們與精神疾病的距離》 夏夏 沙發 黃麗群 像《那個男人》這樣的，最討厭了 張維中 風的使命感附錄 一?八年年度散文紀事／杜秀卿) 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