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作者：三津田信三 出版社：瑞昇文化 出版日：1141208 ISBN：9789864018581 語言：中文繁體 裝訂方式：平裝 內容簡介 這是一本以「他人的真實體驗」為基礎撰寫而成的恐怖小說， 其出版目的是為了消災解厄， 因此，各位在閱讀的過程中，請不必去推理前因後果。 盤桓於作家內心深處， 如同舊疾般揮之不去的「念頭」， 三十年來從未間斷。 書寫的過程，也是一種儀式， 為了與不該深入細思的故事徹底了斷。 「我認為，如果以連作短篇的形式完結的話， 應該也不用擔心會有什麼不好的事發生在自己身上了吧。」 ◆內容簡介◆ 所謂的「真人真事怪談」，指的是「真的發生過的恐怖體驗談」，喜歡「發生在建築物裡的怪談」的三津田，在成為恐怖推理作家後，陸續從別人那裡收集到了「真實發生過的恐怖體驗」故事： 一位即將滿七歲的男孩，被父親帶去深山之中，留在一棟包圍了結界的房子裡，閉關七天，在這段時間裡，他必須遵守七條規則，否則將有難以想像的災厄降臨。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〈閉關之家〉 某間小學的級任導師，為了照顧父親總是出差、母親也忙於照顧婆婆的內向學生，卻意外捲入了一連串看似巧合，卻又帶有目的性的危機之中。據說，小孩子看似單純簡陋的圖畫，經常預告著某些不被注意的死亡訊息…… 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〈預告畫〉 為了有充足的時間寫作，一位新銳作家辭去白班，轉而從事夜間保全。他被派往新興宗教團體的設施，負責夜間巡邏。詭異且充滿陰氣的大型裝置藝術間，似乎隱藏著「什麼」，騷動的不祥之物，即將現身。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〈某設施的夜班保全〉 相田七緒就讀大學時，曾替生病的祖母在盂蘭盆節時到一戶人家參加法事，在那裡，她經歷了無法言說的恐怖現象，回家後祖母去世、母親生病，每年的盂蘭盆節，那為了索命而來的東西，即會執拗地追尋著她…… 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〈為索命而來之物〉 大阪的裝幀家松尾在多年前，曾經於工作室附近一處涼亭，陸續巧遇了奇妙的一家人。從爺爺、孫女到爸爸，一家人分享著怪異的體驗談時，附近便有鄰居遭逢事故，原來，那些災禍的目標，其實是松尾一家。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〈避雨魉亭〉 作者簡介 作者介紹作者／三津田信三 日本奈良縣出身， 曾任出版社編輯， 籌劃以懸疑、驚悚、怪奇風格為主題的叢書。2001 年以《忌館：恐怖小說家的棲息之處》正式出道，2010 年以《如水魑沉沒之物》榮獲第10 屆本格推理大賞。其創作經常在層次不同的恐怖基底上添加多樣性的元素，如民俗學、傳說怪談、實話異聞、推理懸疑等，營造出洋溢獨特氛圍的故事場域。創作力豐富， 亦開展出多個系列。其中以浪行各地、四處探訪奇聞傳承的怪奇幻想作家「刀城言耶」系列為其代表性作品，憑藉在地民俗風土與怪談等元素構築的世界觀， 獲得了評論家與海內外讀者廣大的肯定與支持。譯者介紹譯者／林芸蔓 屏東人，畢業於淡江大學日文系研究所。翻譯既是工作也是興趣。 希望各位能在本書中體會到我在閱讀原文時所感受到的恐怖。 譯文賜教、工作聯絡： duoeel@gmail.com 目錄 閉關之家003 預告畫069 某設施的夜間保全115 為索命而來之物179 避雨魉亭245 內容試閱 從小時候開始，我就對建築很感興趣。但我喜歡的並不是存在於身邊的建築物，而是對出現在電視播映的西洋電影中的古城與堡邸，懷抱著難以言喻的憧憬。然而那些大多都是電影拍攝用的佈景，所以我深深地被不存在的建築物所吸引。 　　開始接觸海外的推理小說之後，對於在作品開頭或書中出現的宅第平面圖、案發現場的示意圖，我更是覺得這比什麼都來得要吸引人。但若不是平面圖而是立體圖——例如范•達因的《主教殺人事件》、約翰．狄克森．卡爾的《猶大之窗》及中井英夫的《獻給虛無的供物》等——因為特別稀有，更是讓我高興到跳起來。在國中開始以模仿的方式創作時也是，我總會先開心地畫出作為故事舞台的宅第及殺人現場的圖。 　　但如果要說我是因為這樣才會在考大學時選擇進入建築系，那可就錯了。很不可思議的，對於現實生活中的房子，我一點興趣也沒有。會讓我感興趣的，只有出現在故事中的屋子，還有被設定為故事舞台的建築物。看來我似乎是被什麼東西附身了。 　　在我還是編輯時，曾有一段時間負責建築方面的企劃。那時認識的建築師曾經很詫異地對我說過，「一般來說，如果那麼喜歡建築物的話，接下來就會對設計或構造，或是建築史等方面也產生興趣，但你的話好像不是這樣呢」。我想這句尖銳的評論精準地指出了我的喜好所在。 　　雖然前面說了我對現實生活中的房子沒有興趣，但現在我手上的這張平面圖又是另一回事了，怎麼看也看不膩。如果那張圖還帶有一點插畫風格的話，就更加愛不釋手了。 拉開玄關門走進鋪著三和土的土間，踏上式台後站在走廊上。經過前之間後再度來到走廊，穿過中座敷來到奧座敷……像這樣開始進行屋內紙上漫步的同時，我也會在腦中想像，在這個家裡到底發生了什麼事呢…… 　　然而，浮現在腦海中的情節或事件幾乎都不具體。由於我有「不一邊動筆寫下就想不出故事」這個麻煩的特質，光只是看住宅的平面圖，能想到的也只有一個模糊的輪廓。這個想像究竟能不能成為一篇小說，如果不實際開始創作，並寫了一段時間的話，是不會知道答案的。 　　但即使如此，重新回顧我過去的作品，第一次拿到稿費的是短篇〈霧之館〉，出道的長篇作品是《恐怖小說家的棲息之處》（文庫本改名為《忌館》），接受委託所寫的第一篇短篇是〈向下看的房子〉，眞可說是住宅全餐。其他還有由《禍家》、《凶宅》與《魔邸》構成的「家三部作」；《每個家都有駭人之物》、《刻意建造忌家而居》、《被虛無的家喚來》的「幽靈屋敷系列」，連我都有點佩服自己，還眞是寫都寫不膩啊。 　　雖然和房子沒什麼關聯，但我也喜歡非小說的「眞人眞事怪談」。也就是「眞的發生過的恐怖體驗談」。就拙作來說，其實有很多都是以取材時得到的眞人眞事為基礎而寫成的作品。 　　特別是神祕系的短篇，可說幾乎都是如此。由於照實寫出會產生各種麻煩，有時也會大幅改編，但作為故事核心的體驗則盡可能不加改動，也就是故事中最重要的部分。　看到這裡，我想各位應該也已經發現了，我對於「發生在建築物裡的怪談」毫無抵抗力。 　　在隨處可見的民宅或集合住宅7的房間裡發生的靈異事件，固然會因為發生在普通的場所而讓人覺得可怕，但對我個人來說，會讓人覺得「正因為是以『那戶人家』為舞台才會發生」的靈異事件更加有意思。或許這就是作家的職業病吧，忍不住就會開始思考「這好像可以作為創作題材」。 　　接下來要和各位分享的「某位男性孩提時的眞實體驗」，正是符合這個條件。不，雖然我覺得應該是這樣沒錯，但……為何會說得如此曖昧不明，是因為我並不了解實情。在體驗談中登場的「家」，應該幾乎可以確定是...

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