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作者：李敏勇 出版社：圓神 出版日：1050401 ISBN：9789861335704 語言：中文繁體 裝訂方式：平裝 內容簡介 詩裡藏著祕密，一個比歷史更真實的世界。 若說《詩的世界》是一本詩的辭典，《世界的詩》則是詩的世界地圖。詩人從亞洲出發，穿越戰火中東、黑暗非洲，歷經變色中國及動盪俄羅斯，以至文明之心的歐洲、北美新世界，最後駛向拉丁美洲的解放之路，帶我們看見不同地域、時代下詩人的詠嘆與呼喊。 詩是種子，詩人的思想如春雨般潤澤腳下的土壤，讓詩在各個國度開出芬芳的花。讓我們循其腳步，穿梭於詩的國度，讓這趟穿經全世界的浩瀚旅程，為我們開啟一道道遙遠而美麗的心靈視野。 世界是一列帶著塵埃的火車 請讓帶著愛的詩 成為聯結這一切的力量 作者簡介 譯者介紹 目錄 序說 詩的二十堂課——探尋詩的世界，梭巡世界的詩 第十一堂課　新東亞的心 第十二堂課　南亞，後殖民內面風景 第十三堂課　中東，交織著美麗的鳴唱與感傷的嗚咽 第十四堂課　非洲，在黑色熾熱大地綻放豔紅之花 第十五堂課　在歐洲東南邊緣的吟詠和歌唱 第十六堂課　東歐：在火熱的叫喊和水深的呻吟綻放自由之光 第十七堂課　歐洲：世界之心的光，文明之核的影 第十八堂課　動盪俄羅斯，冰封的靈魂；變色中國，血染的黃土地 第十九堂課　聽，美利堅在歌唱；加拿大、澳洲、紐西蘭迴盪著歌聲 第二十堂課　拉丁美洲解放的心：在劍與十字架的土地綻放自由之花 索引 自序／導讀 詩的二十堂課——探尋詩的世界，梭巡世界的詩 文／李敏勇 繼「詩的禮物」系列《聽，臺灣在吟唱》《聽，世界在吟唱》這兩本分別引介十位臺灣詩人、十位世界詩人的詩的解說、導讀書，以「詩的二十堂課」為系列的《詩的世界》和《世界的詩》，要在圓神出版。作為詩的信使，我這樣孜孜不倦地在作品與讀者，在臺灣與世界之間穿梭，已然形成了一些腳印、一些足跡。 在圓神文叢的系列，從早期的《旅途》《情念》《憧憬》，我以臺灣、日本、韓國的兩百四十首詩，從「人生」「經驗」「路程」「生活」；到「思慕」「愛情」「親情」「連帶」；以至「信念」「禮讚」「意志」「希望」，將新東亞的詩人們作品交織詩的人生和心靈地圖，已是一九八○年代的事。 二○○七年，《經由一顆溫柔心》再度以臺灣、日本、韓國詩散步，譯介三個密切相關國家六十位詩人的六十首詩，並加解說隨筆，觸探新東亞的心。二○○八年，《在寂靜的邊緣歌唱》則呈以六十位世界不同國度的女性詩人作品，呈現世界女性詩風景，以一首詩一幅女性風景，一首詩一個女性世界，與閱讀者對話。 二○一○年，《遠方的信使》譯介了不同國度五十位男性詩人與女性詩人的五十首詩。漫步在世界詩篇的小路，探觸遠方詩人的信息，我並以「願為一個信使，為你朗讀」在臺北、臺中、臺南、高雄、屏東、臺東的誠品書店，與各地的閱讀者會面。那時際，一本有關我的詩人傳記《詩的信使》（蔡佩君著，典藏藝術家庭）已出版，似乎回應了我的動向。《海角，天涯，臺灣》這本心境旅行、詩情散步，也引述、譯介許多世界詩歌，綿延著我的信使腳印和行跡。 在這些系列書冊之後，《是春天為我們開門的時候了》是我以自己的五十首詩為文本的解說，呈顯一個臺灣詩人—心的祕密，是我一九六○年代末期到一九九○年代的詩告白。即使不論及我在其他出版社的選編譯讀詩書，作為詩的信使，這樣的墾拓應該已留在許多有心的閱讀者心裡。 「詩的二十堂課」是我在《人本教育札記》連續刊載二十期的作品。因為這些年來，多次在人本教育文化基金會安排下，在臺北、新竹、臺中、高雄的人本親子教室與許多想要讀詩的孩子與父母一起閱讀，我感受到詩可以被閱讀、可以被喜愛，應該更擴大分享。我寫給孩子的童謠詩集《螢火蟲的亮光》，我譯給孩子的西班牙詩人羅卡（F. G. Lorca, 1898-1936）的童謠詩集《有橄欖樹的風景》，都在人本親子教室與許多孩子與父母分享。前述的《聽，臺灣在吟唱》和《聽，世界在吟唱》，出版之前，也都在《人本教育札記》以「詩的禮物」系列，分二十期發表。 就在二○一五年九月到十二月間，位於北臺灣的小小書房邀請我開系列世界詩分享課程，我以幾年前在基督長老教會東門教會社區大學「東門學苑」教授「當代世界詩歌」「當代臺灣詩歌」中的世界部分，以「世界詩十五堂課」與大約二十位愛詩人，在十五個週六上午十時到十二時，一起逡巡世界與詩—在書香與咖啡香交織的氛圍中，我能感覺到詩可以與許多人對話、相晤，行句的祕密會在人們心中開啟。 「詩的二十堂課」前十堂課是《詩的世界》，後十堂課是《世界的詩》，以詩說詩，以詩說世界。與其說是詩的教室，不如說是人生的... 內容試閱 詩的二十堂課 第十一堂課　新東亞的心 東亞的日本、朝鮮（現分裂為大韓民國，簡稱韓國；以及朝鮮民主主義人民共和國，簡稱北朝鮮，又分稱南北韓）、臺灣（現仍受中華民國據占統治，但因其原占據地區由中華人民共和國取代統治，國際普遍以臺灣稱呼識別），在二戰結束之前，有一段歷史是殖民與被殖民的關係。臺灣於一八九五年，被大清帝國割讓給日本，作為甲午戰爭戰敗的賠償；朝鮮則是在一九一五年，被日本入駐占據，取代大清帝國的影響而統治之。二戰結束，戰敗的日本放棄對朝鮮、臺灣的殖民。臺灣由代表盟軍接收的中華民國進駐統治，朝鮮則獨立。 日本的帝國時代，經由明治維新脫亞入歐，發展成富國強兵的東亞國家，逐漸擺脫古中國自大唐帝國以來的國勢影響，成為東亞的強國；在十九世紀末、二十世紀初成為最後一波殖民帝國。作為漢字文化圈一員的東亞國家日本，經由大化革新、明治維新與大清帝國分庭抗禮，並對時值中華民國時代的中國，發動侵華戰爭；同時也發動太平洋戰爭，在第二次世界大戰期間和德國、義大利同為軸心國家。 朝鮮亦為漢字文化圈國家，但與日本一樣，發展出自己的文字，力求振興國家人格與主權。但十九世紀末、二十世紀初，親大清派與親日本派傾軋，在列強的夾縫中，朝鮮也受制於俄羅斯、推翻俄羅斯沙皇帝國的蘇聯，以及歐洲諸強。日本進占朝鮮在進占臺灣之後，朝鮮被日本殖民了三十五年。 日本、臺灣、朝鮮身處在漢字文化圈，漢字的詩觀普遍成為文化教養，是傳統文化的重要形式。但日本、朝鮮追尋自己的國家建構，也有文化自覺。近現代化後，新文學、新詩體受歐洲影響更深、更趨向世界性。臺灣則在日本殖民時代，透過日本影響，以及朝鮮相同情境互動，發展出與中國不盡一致的文學現象、詩歌現象，形成東亞的特殊文化形貌。 二戰結束，日本以戰敗國之姿面臨了意義上的廢墟現象。在美國影響下的政治轉型，非戰民主憲法的導入下，日本戰後的社會產生更大的自由度，並成為與美國結盟的國家，同時拜朝鮮戰爭之賜，振興經濟；然而朝鮮獨立之後，旋即發生左右兩路線的內戰，分別有蘇聯、中華人民共和國與美國在背後的支持，因而分裂為南韓和北朝鮮；臺灣則在中華民國代表盟軍接收後，被進占統治，不到二十個月即發生二二八事件，未及四年，中華民國被中國共產黨革命推翻，中心思想從反共抗俄轉為反攻大陸，開啟戒嚴統治，救亡圖存，卻因無法面對中華人民共和國代表中國的現實，無法在地轉型。臺灣被籠罩在中國的思想氛圍，而挾持中華民國流亡臺灣的中國國民黨，仍持續以中國意識壓制臺灣，形成重物質而輕精神的國度。 戰後的日本、韓國（北朝鮮的特殊政治體制，缺乏可供觀照的詩視野）和臺灣，構成了新東亞。觀照這三個國度詩人的作品，可以接觸到新東亞的心。 〈漂流〉　（日本）秋谷豐 作　李敏勇 譯 艦隊在暴風雨的夜晚出擊 艦的腹側被魚雷命中 在黑暗裡 熊熊火焰顯現 一百米高的火柱噴射 鋼鐵的艦殼逐漸下沉 沉落的軍艦在浮油的海洋深處流逝 沾染油汙的艦艏露出 漂流著像鯊魚 擁抱軍艦的亡靈 我們的眼神悲慘哀憐 我們不願死 但在拂曉之前 我們會成為鯊魚的食物 二十年了 我們在浮著油汙的海洋深處漂流 沾染油汙的手臂在海浪上浮流 呼叫著什麼 在濃霧裡 一直到現在仍然在漂流在漂流 作為一位抒情派詩人，二次大戰時度過青年時代的秋谷豐（Akiya Yutaka, 1922-2008），一直到戰後的二十年，仍不免感覺在軍艦沉沒的海洋深處漂流。一九二○年代出生的日本詩人們，在戰後出發時，有些以「荒地」之名，表現出走過廢墟的精神荒廢感，例如田村隆一（Tamura Ryūichi, 1923-1998），鮎川信夫（A...

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