商品描述
作者:竹林出 出版社:馬可孛羅 出版日:1141004 ISBN:9786267747247 語言:中文繁體 裝訂方式:平裝 內容簡介 「我認為戲劇的有趣之處並不是過度的激動, 而是讓人感受到人生。」 ——日本導演 小津安二郎 第一位獲選日本藝術院會員的電影導演 創下連續三年《電影旬報》十大佳片首位紀錄 山田洋次、文・溫德斯、李安、侯孝賢等國際名導尊崇備至 日本一代巨匠小津安二郎 最全面解析・永恆典藏版 |小津迷必收經典!| ◎珍貴收錄◎小津語錄、拍攝現場未公開照片 ◎完整呈現◎執導生涯60年共54部作品資訊 易智言 / 導演、陳雨航 / 作家、傅天余 / 導演、詹正德 / 資深影評人、聞天祥 / 資深影評人——聯合推薦 從出道作《懺悔之刃》,到知名的紀子三部曲——《晚春》、《東京物語》、《秋刀魚之味》,橫跨戰前、戰時與戰後體悟,小津安二郎歷經四十年的創作歲月,留下了五十四部風格獨具的作品。他堅持「藝術要聽從自己的聲音」,在動盪的年代裡,以異常緩慢的步調,同時講究構圖、視線、仰角鏡頭與空鏡頭等獨到技法,描繪出屬於庶民的小市民電影。 然而,在那看似平靜的家庭場景中,卻潛藏著對死亡的凝視、對變動時代的憂傷與對人性幽微的執著追問。他筆下的家庭劇,不只是美好中產階級生活的寫照,更是藝術家對個人生命與集體意識的沉思。 本書以扎實的研究與豐富素材,回望小津的生平、性格與創作歷程,並從文學、戰爭、人性等多重面向,剖析其電影語言與思想脈絡。書中深入探討: ・小津與大正時期小說家的連結、對私小說式風格的吸納 ・如何將站上中國戰線的經歷,轉化為作品中更深層的精神痛苦與美學意識 ・他對演員的獨特指導與對鏡頭的哲學性思考 ・「泥中之蓮」式的藝術美學:不迴避汙濁,卻在其中尋找潔淨之光 「能恆久不變的事物,才能永保新意。」——小津安二郎 他是一位優異的電影藝術家,也是深刻的思想體悟者。以極致簡約與深刻沉靜的風格,構築出獨屬於他的人間映像與藝術哲學。在今日這個節奏快速、影像喧囂的時代,小津安二郎的電影彷彿一座靜默的燈塔,引領觀者重新思考觀看的方式、藝術的本質,與人生真正的重量。 「儘管世代更迭,小津電影的評價仍持續升高,毫無衰退跡象。支持此風潮的不只是電影從業人員,更包括廣大的觀眾,而小津式電影語法更早已滲入當代導演的創作骨幹。 小津終其一生充實自身的哲學與美學知識,讓我們看見世上亦存在不以劇情或動作取勝的電影,構築出猶如私小說般豐富飽滿的小津電影。」——竹林出 Takebayash Izuru 作者簡介 作者介紹姓名:竹林出 一九五四年生,一九七二年畢業於明治大學。曾為上班族,主要從事財會相關業務。二〇一〇年退休。興趣是欣賞老電影、閱讀日本與英國的近代小說、上網。譯者介紹姓名:詹慕如 詹慕如 自由口筆譯工作者。譯有多數文學小說、人文作品,並從事各領域之同步、逐步口譯。 臉書專頁:譯窩豐 www.facebook.com/interjptw 姓名:周若珍 日文教師,日文翻譯。對教育充滿熱忱,並從事各領域的口筆譯工作。 深愛動物,支持以領養代替購買,以結紮代替撲殺。 目錄 前言 I 小津電影的主題及其背景 第1章 小津安二郎與小津電影 1 小津電影的區分 2 對小津電影的評論 3 小津時代的歴史背景 4 小津的前半生 5 小津的個性與生活 第2章 小津安二郎與小説家 1 夏目漱石 2 大正時代的作家 (1)永井荷風(2)志賀直哉(3)里見弴(4)谷崎潤一郎(5)芥川龍之介 第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨 1 日本電影的誕生 2 小市民電影 3 與小津有淵源的電影導演 (1)溝口健二(2)成瀨巳喜男(3)其他導演(4)外國導演們 第4章 小津安二郎的理論與技法 1 小津的理論與電影觀 2 小津的攝影技術 3 小津的其他特色 II 小津電影各論 第1章 「戰前期」前半 1 關於初期作品 2 「戰前期」小津電影的演變 3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線 4 小津電影最早的巔峰 (1)《淑女與髯》(2)《東京合唱》(3)《我出生了﹐但……》 第2章 「戰前期」後半 1 岡田嘉子或惡女登場 (1)《何日再逢君》(2)《東京之女》 2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機 (1)《心血来潮》(2)《浮草物語》(3)《東京之宿》 3 「戰前期」後半的小津電影巔峰:《獨生子》 第3章 「戰爭期」 1 山手電影《淑女忘記了什麼》 2 小津的戰爭體驗 3 私小說式電影《戶田家兄妹》 4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》 第4章 〈戰後期〉前半 1 耐人尋味的《長屋紳士錄》 2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲 (1)《風中的母雞》(2)紀子三部曲《晩春》(3)紀子三部曲《麥秋》(4)紀子三部曲《東京物語》 3 「戰後期」前半的旁系電影 (1)《宗方姊妹》(2)《茶泡飯之味》 4 「戰後期」的上班族系列《早春》 5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》 第5章 「戰後期」後半 1 凸顯個人意識的《彼岸花》 2 「戰後期」後半的旁系電影 (1)《早安》(2)《浮草》 3 《秋日和》與松竹新浪潮 4 圍繞著父親的享樂與死亡,交織各種觀點的《小早川家之秋》 5 最高傑作《秋刀魚之味》 6 最後的小津 後記 腳注 小津安二郎導演 作品一覽 參考文獻 內容試閱 前言 本書如書名所示,旨在追尋小津安二郎這位藝術家的軌跡。然而,本書與過去的「小津論」相去甚遠。筆者認爲小津安二郎是位優異的藝術家,企圖探尋他的深刻體悟和思想上的成長。同時,我也將小津安二郎定位為大正時期個人主義的小說家,例如永井荷風、志賀直哉、里見弴、谷崎潤一郎、芥川龍之介等人思想上的么弟。他們是夏目漱石口中(日俄戰爭)戰後世代,筆者企圖從夏目漱石對近代的觀點來理解小津安二郎。過去也曾經有其他論者提及小津安二郎與小說家的來往,但幾乎沒有討論過這些與作家的交遊如何反映在小津安二郎的電影中。本書也將述及此思想上的影響及其對個別電影的影響。其結果之一,便是過去常受輕視的志賀風格電影《東京暮色》之評價。 此外,筆者也放了許多比重在小津安二郎於戰時的變化。小津安二郎身在中國戰線時獲得的體悟給他帶來了改變。在這之前,諸如好萊塢「以劇情和動作構成的電影」、「舊市區電影」等關鍵字所示,小津電影可說深受美國電影影響。但是他在戰時逐漸遠離「舊市區」,從「以劇情和動作構成的電影」轉換到「私小說式」(譯注:興起於二十世紀的日本文學特殊體裁,取材自作者本身的經驗,採自我暴露的寫實主義風格敘述。)電影,並在作品中導入了集體意識。在此過程中,小津安二郎漸漸開始創作理念性的電影。 戰後的「紀子三部曲」(《晚春》、《麥秋》、《東京物語》)反映了他在戰時的體悟,也是小津安二郎「(意識到)戰爭(的)電影」。這些作品絕非描繪中產階級生活的美好懷舊電影。在這些電影中都潛藏著一個主題,那就是個人的自我與集體意識之扞格。過去對於從戰時一直到「紀子三部曲」這段時期的電影,始終沒有具一致性的說明,這或許將是本書的核心。 小津安二郎的時代同時也是溝口健二、成瀨巳喜男等巨擘的時代,本書中將介紹溝口健二和成瀨巳喜男的生涯及其代表作;另外亦將略述帶給小津安二郎莫大影響的恩斯特・劉別謙(Ernst Lubitsch),及幾位重要演員的簡單經歷,目的在於更立體地(從人物的關聯性上)勾勒出小津安二郎的時代;其次,書中也將以溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人為核心,略述日本影史和日俄戰爭後的日本歷史。小津安二郎的生涯正是日本影史的一部分,更疊映了大正、戰前昭和不景氣,以及戰爭時代。 小津安二郎其人遠比過去對他的認識更加富含思想。然而,任何一個優秀藝術家本應擁有優異的哲學或思想,依此看來,論述小津安二郎的思想並不唐突。只不過,過去許多評論家甚至未曾想像過小津安二郎具備一套獨特的思想體系。 電影史上的一九三〇年代,放眼世界是藝術電影的黃金時期,而日本電影的巔峰則在一九五〇年代,以溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人為首,牽引著世界的藝術電影。遺憾的是,進入一九六〇年代後觀影人數銳減,在溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等大師離世後,電影產業也幾乎陷入瓦解狀態。當然,藝術電影更是完全消聲匿跡。 不久的將來,日本或許有可能創造出高水準的電影,期待各位讀者除了新電影之外,也能接觸到過去的優異日本電影,更深入認識活在那個時代的前人面貌。 I 小津電影的主題及其背景 第1章 小津安二郎與小津電影 本章中主要依照小津電影的成長來區分,俯瞰小津電影。同時也將略為觸及小津安二郎當時的個人及歷史背景。 1 小津電影的區分 小津安二郎自從一九二七年拍攝《懺悔之刃》一作以導演身份...