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每個人的心中都有一個彼得潘，請小心呵護他，不要讓他長大而變得世故。也不要戴上迪士尼和好萊塢的眼鏡看待他，因為他是永恆且獨一無二的。翻開這本經典，你才能認識真正的彼得潘，看見他的純真、善良、慧黠和勇敢，然後，你才能找回屬於自己的「彼得潘」。 ——劉清彥（兒童文學工作者） 為什麼你需要買下完整版《彼得潘》細細品嘗閱讀？因為它包含了其他版本所沒有的細節。讀完之後，你會知道，就是這些細節，成就了這部經典。這些細節將帶領你的想像，到一個令你心滿意足的樂園…… ——吳在?（兒童文學工作者） 附錄 關於《彼得潘》的二三事 《彼得潘》原本是一齣戲。首演是在一九○四年的耶誕節剛過不久，彼得這個角色由一名年輕女演員扮演。演員們吊鋼絲在舞台上?飛?的效果非常逼真，以致當時年紀還小的喬治王子忍不住想要從劇院的皇家包廂?飛出去?，幸好被拉了回來！ 作者詹姆斯．馬修．貝瑞之所以創作夢幻島的故事，是為了娛樂他的朋友戴維斯一家人。彼得潘這個名字源自一個真實的男孩：彼得．路維林．戴維斯，他是戴維斯家年紀最小的成員。 由於《彼得．潘》的戲和書大獲成功，使?溫蒂?成為非常流行的名字。一般人大都認為是貝瑞發明了這個名字，他根據一個朋友對他的暱稱「fwendy」創造出「Wendy」，而這個發音不標準的小朋友想說的其實是「friend」這個字。 貝瑞在一九一一年把戲改編成書，之後《彼得潘》又被改編為各種版本：默劇、音樂劇，以及衍生出的許多不同電影──你看過多少呢？ 有個叫做喬治．凡普頓的雕塑家創造了一尊彼得的雕像，這尊知名的雕像佇立在倫敦的肯辛頓花園裡。本書作者貝瑞對雕像不是很滿意，他的說法是?沒有表現出彼得的魔性?，但是遊客很愛這座雕像，現在許多地方的公園都有這座雕像的複製品，包括利物浦、加拿大、布魯塞爾、澳洲、美國。找找看離你最近的雕像在哪裡，親自去看一下，看你能不能找到繞著雕像基座跑的老鼠！ 《彼得潘》全書描述的海盜，深受蘇格蘭小說家史蒂文生的經典作品《金銀島》的影響。貝瑞不僅是這部海盜藏寶故事的書迷，並且和史蒂文生成了筆友。在《彼得潘》當中提到的弗林特船長，以及假扮廚師的海盜史約翰（暱稱巴比酷），都是《金銀島》的角色。 繪者訪談 《彼得潘：百年經典圖文全譯版》繪者昆汀．葛利本：我只為我自己而畫 採訪/ 國語日報出版部 Q1. 為什麼會想要創作《彼得潘》這本書？ 葛利本：《彼得潘》對我來說，就像一盒綜合口味的巧克力，每一段情節品嘗時各有不同風味。我喜歡這本書主要有三個原因：1) 書中有我所喜歡的海盜、印第安人、探險、幻想等元素，而且文字十分睿智迷人；2) 書中的奇幻情節讓我可以盡情馳騁想像；3)書中提到為人父母不捨孩子遠離的心情，讓我感同身受（喔，我為溫蒂母親所畫的那滴淚，就是我自己的眼淚！）。 Q2. 創作《彼得潘》花了多長時間？做了哪些準備？ 葛利本：我從書中挑選出比較有感覺的情節，進行發想構思。我刻意不去找其他版本的《彼得潘》，以免人物造形無形中受到影響。我所蒐集的資料，主要是針對各種景物的細節；例如窗簾的花色、森林中各種樹木的形態等。這本書因為是大開本，而我一向採用手繪，所以花了八個月才完成全書。 Q3. 在你看來，你的《彼得潘》和其他版本有何不同？這部作品對你的創作歷程而言，有何特殊意義？ 葛利本：在《彼得潘》原著中，彼得潘並非一般標準中的「好孩子」，而我下筆時儘量忠於原著，不去美化或修飾，希望讓讀者看到「真實的」彼得潘。 畫《彼得潘》時，我極力讓自己貼近各個角色的內心世界，希望呈現每個角色的特色和情感，這是過去所沒有的嘗試。 Q4. 《彼得潘》全書插畫中，哪一幅讓你最滿意？ 葛利本：（很快翻到印第安人和海盜對峙的畫面）《彼得潘》並不是溫馨甜美風格的童書，為了表現出這幅「生死搏鬥」的畫面，我極力描繪人物的神情和氣氛張力，畫得很過癮！ Q5. 談談你的創作理念？ 葛利本：我是個插畫家，我的畫筆就和作家的文字一樣，具有說故事的能力。而我是我的每一幅作品的第一個讀者；如果要讓讀者笑，我自己要笑得出來；反之，想要讓讀者落淚，我必須先感動自己；這是我對自己作品的基本要求。 我為了我自己而創作，為了我從故事中得到的樂趣而創作，為了想要與人分享的欲望而創作，這一點從我在三十歲那年成為全職創作者開始，至今不曾改變。 Q6. 你和編輯如何合作呢？ 葛利本：很久以前我會先提出草稿，但是發現這樣做，編輯總是會要我修修改改，然後雙方討論或吵架決定勝負（笑）。 為了不讓編輯有機會要我修改，我通常只給完稿（大笑）。 不過，我和目前的出版社已經合作了十幾本書，彼此建立了一定的默契和信任，所以我通常先給一半的完稿，他們現在也比較少要我修改。雙方都很滿意這樣的合作方式。 作者：詹姆斯．馬修．貝瑞 (James Matthew Barrie, 1860-1937)蘇格蘭小鎮織工家庭之子。畢業於愛丁堡大學，後遷居倫敦，從事小說及戲劇創作。貝瑞在倫敦肯辛頓花園結識戴維斯家的男孩們，得到靈感而創作《彼得潘》。 彼得這個角色最早出現於貝瑞一九○二年出版的小說《白色小鳥》，後來貝瑞寫出了《彼得潘》這齣幻想劇，敘述彼得和溫蒂姐弟在夢幻島的冒險故事，一九○四年在倫敦首演，大獲成功，該劇不僅成為貝瑞的代表作，也使得?溫蒂?這個名字廣為流傳。 一九一三年，貝瑞獲英王喬治五世授予「從男爵」頭銜；一九二二年獲頒功績勳章。一九二九年，貝瑞將《彼得潘》的版權贈予倫敦的一所兒童醫院，希望版稅能用來救助兒童；一九三七年死於肺炎。繪者：昆汀．葛利本 (Quentin Gr?ban, 1977~) 出生於比利時布魯塞爾，定居至今。已出版二十餘冊童書，由法國、比利時、德國、希臘出版社發行，並在許多國家發行譯本。2000年以《字母的傳說》一書榮獲聖艾修伯里獎；曾於1999、2001、2008年獲選波隆那插畫展。2015年2月，應臺北國際書展基金會及比利時駐臺辦事處之邀來臺，在書展會場舉辦講座及插畫工作坊。譯者：葛窈君，師大譯研所畢業，現為專職譯者。 《彼得潘》是成功的經典兒童小說，具有溫暖動人的情節、活潑逗趣的角色和膾炙人口的經典橋段，因而不受歲月的侵蝕，受到跨世代讀者的喜愛。 ——林文寶（臺東大學兒童文學研究榮譽教授）說故事時最不敗的選擇，讓底下的孩子聽得目眩神迷，驚險時幾乎快忘了呼吸，幽默時得滾到地上才不會受傷。什麼書有這種魔力？！ 我不必想，腦中必然跳出《彼得潘》。感謝國語日報社，讓我讀到這麼精緻的版本。 ——王文華（金鼎獎兒童文學作家）如果你心中住了一個可愛的孩子，你要看《彼得潘》；如果你禁錮了心中那個無辜可憐的孩子，你應該看《彼得潘》；如果你想打開心底牢籠，放那個哭喊尖叫的孩子自由，你一定要看《彼得潘》。《彼得潘》擴充了童話想像的版圖、翻轉了童話想像的角度、拓展了童話的視野。 ——王家珍（金鼎獎兒童文學作家）《彼得潘》開頭最令人心碎的一句話，便是「兩歲時，童年開始結束」。幸好，彼得潘不准這件事發生。只要打開這本書，我們便能獲得彼得的一個吻（當然還要記得大聲拍手）。這是值得一再重讀的經典，它讓詩意童年永在甦活狀態。 ——王淑芬（兒童文學作家）若是在很小很小的時候，能認識彼得潘就好了……不過，偶爾我也會呼喚心中的那個小男孩，想像彼得為我撒點仙粉，帶我飛向夢幻島；並一直相信著，那些美好的存在。 ——貝果（繪本作家、插畫家）相較於我們熟知的經典，《彼得潘》人物單純、故事簡潔，也談不上深奧的形上思維。但是這本以舞臺劇為起點、與中華民國齊齡的小書，竟能如故事主角彼得那般年輕如恆，顛覆了我們對「古典」的界定。何以如此？它以歡樂的譬喻道出了所有人對童年不朽的回味與想望。 ——杜明城（臺東大學兒童文學研究所副教授）每位童書創作者，心中都有一個「彼得潘」在飛來飛去。我們透過他「拒絕長大」的眼睛，觀看這個「不斷長大」的世界，然後，學會不忘記童年的美好。《彼得潘》——童話世界的代言人！進入童話國，怎麼可能跳過這本書呢？ ——林世仁（兒童文學作家）彼得潘的經典兒童形象，在昆汀．葛利本的彩筆詮釋下，現代感十足，更添童趣、夢幻和神奇的想像空間。彷彿，這個永遠也長不大的小孩，又巧扮新妝，悄悄潛入二十一世紀，勾引讀者進入一場精采的文學與藝術的探索之旅。 ——吳玫瑛（國立成功大學臺灣文學系副教授）彼得潘是全世界家喻戶曉的童話人物。作者筆下的夢幻島其實是富有深意的——我們每個人都有一顆永遠的童心，永遠的天真。主角彼得潘所反映的，就是永遠不老的善良本性。 這部經典作品提醒我們保持一顆慈悲愛人的童心，以及樸素厚道的態度，讓心靈永遠像是兒童般無邪乾淨。 ——南方朔（作家．評論家）插畫家昆汀．葛利本用現代化的視角和全新的人物造形，完成了這個為百年經典故事全然創新的挑戰，引領科技時代的小讀者，體驗一場馳騁想像的古典奇幻之旅。 ——施政廷（插畫及繪本創作者）夢想、冒險、奇幻，是兒童永不厭倦的題材，《彼得潘》更藉此揭櫫了深刻的人生寓意：「家」，是所有人永恆的精神堡壘；毫無虛飾的純真，則是兒童得天獨厚的本色，全書奇思妙想，是經典中的經典。 ——桂文亞（兒童文學作家）很好奇——昆汀．葛利本如何以他的畫筆重新詮釋《彼得潘》？翻開本書，發現他的畫作除了角色造形風格獨特之外，更巧妙的運用影子，營造故事空間、表現時間的流動，並鋪陳角色心境的變化，在慧黠中顯現巧思。 ——曹俊彥（畫家、兒童文學工作者）為什麼《彼得潘》是人人愛讀的經典？因為它告訴我們最重要的真理——人生真正的幸福不在物質享受，而在心靈的富足，也就是「永保赤子之心」。你看！永遠長不大的彼得，帶著溫蒂姐弟飛到夢幻島，和仙子一起冒險、遊戲，多麼令人嚮往！ ——傅林統（兒童文學工作者）「彼得潘」是所有孩子的原型──快活、天真、無憂無慮。只要世上還有孩子相信他開朗清澈的笑容，夢幻島就永遠存在。《彼得潘》用無瑕的筆寫下溫蒂夢一般的經歷，也道盡每個人成長的心路歷程，故事帶著銀鈴般的笑聲，卻也無比深邃。 ——黃筱茵（兒童文學工作者）彼得潘是個拒絕成長的男孩，他和虎克船長的恩怨大大提高了故事的趣味性，但若以「善惡對抗」來詮釋就過於簡化了。「拒絕成長」顯示彼得潘對成人世界的懷疑和排斥。德國作家葛拉斯的《錫鼓》裡也有個拒絕長大的男孩；這兩本傑作同樣點出孩子對成人世界的不信任。若能對照細讀，對這個特殊主題會有更深的認識。 ——張子樟（前臺東大學兒童文學研究所所長） 夢幻島上鮮事多多、無奇不有，超乎讀者的想像，滿足孩子的好奇！只要相信，就有仙子！現在就撒上仙粉，隨著彼得潘飛到夢幻島，和美人魚一起在潟湖游泳，看陰險狡詐的虎克船長和彼得潘的生死對決……更重要的是，下回說故事的時候，記得打開窗戶，說不定彼得潘和仙子就飛進來聽你說故事咯！ ——蔡幸珍（ 新北市書香文化推廣協會理事長）身為一個母親，時常看到孩子不想長大的一面：任性妄為或是過度天真，惹得我內心焦慮不已，原來這一切都是住在身體裡的彼得潘在搞鬼。我很鼓勵故事團體或讀書會成員一起閱讀經典名著，在不朽的作品中探討多層面的議題，提升文學鑑賞力。 ——蔡淑?（中華民國兒童文學學會祕書長）全新版本的《彼得潘》，保留說書人般口語化的文字，適合朗讀給孩子聽。插畫家創意的構圖和視角，讓經典煥然一新。我相信你的內心小孩，一定再次為新彼得潘的冒險故事深深吸引。讓我們和孩子一起到夢幻島，好好再玩一次吧！ ——嚴淑女（童書作家與插畫家協會 [SCBWI-Taiwan] 臺灣分會會長） 永遠的孩子，不朽的童心林文寶（臺東大學兒童文學研究所榮譽教授） 有個特別的孩子，儘管百年的光陰過去，他竟然一點都沒長大，仍舊在全世界的各個角落找尋玩伴，帶著他們到處冒險玩樂，他的名字叫做——彼得潘，臺灣讀者暱稱他為「小飛俠」。《彼得潘》這部小說出自蘇格蘭作家詹姆斯．馬修．貝瑞(James Matthew Barrie 1860-1937)之手。一八八二年，貝瑞自愛丁堡大學畢業後，從事新聞工作兩年。一八八五年移居倫敦，擔任自由撰稿的新聞記者，並開始創作。貝瑞雖然終生未婚，卻熱愛孩子，而《彼得潘》則是他送給所有孩子最好的禮物。貝瑞八歲時，哥哥意外死亡，他發現對於母親而言，不管時間經過多久，死去的哥哥永遠是個長不大的孩子。這樣的想法在貝瑞的心中播下種子，最後在《彼得潘》這部作品萌芽。一八九七年，貝瑞結識了戴維斯夫婦，和他們的孩子感情深厚。貝瑞擁有一座位於鄉間的黑湖山莊，山莊裡有個大池塘，周圍都是森林。貝瑞邀請戴維斯家的兩個孩子到山莊裡度過三個夏天，同時記錄了他和孩子們一起遊玩冒險的趣事。一九○二年，貝瑞結合了哥哥過世對母親的衝擊以及和戴維斯家男孩相處的經驗，寫出了《小白鳥》，可說是《彼得潘》的構思雛形。 一九○四年十二月，《彼得潘——永遠長不大的孩子》在約克公爵劇場首演，大獲好評。一九○六年，貝瑞在劇本中添加了更多情節，發表了《肯辛頓花園的彼得潘》。一九一一年，小說《彼得與溫蒂》出版，這時《彼得潘》的故事已然定型。一九二九年，貝瑞六十九歲，宣布之後所有《彼得潘》的版稅及演出酬勞全部捐贈給倫敦的大奧蒙德街兒童醫院，救助有需要的兒童。一九三七年，貝瑞闔眼離世，享年七十七歲。 二○○四年，《彼得潘》問世一百週年，由《彼得潘》版權擁有者——大奧蒙德街兒童醫院舉辦慶祝活動，最後選出英國知名童書作家潔若汀．麥考琳(Geraldine McCaughren)為《彼得潘》撰寫續集，即《紅衣彼得潘》，全球三十多個語言版本於二○○六年同步出版，對國際童書出版界而言，是極其重要的盛事。《彼得潘》是部成功的經典兒童小說，它既傳達了孩童對於魔法、仙子和冒險故事的熱愛，同時兼具溫暖動人的情節、活潑逗趣的角色和膾炙人口的經典橋段，使得《彼得潘》不受歲月的侵蝕，仍舊受到廣大粉絲的喜愛。這或許也跟《彼得潘》原先是以戲劇呈現很有關係——形象鮮明的腳色、扣人心弦的情節，加上逗趣的對話，都是一部成功戲劇必備的要素。其中有個情節是，小仙子叮噹快要死了，但若得到掌聲就能夠復活，這也是當初為了戲劇效果所設計和觀眾互動的橋段，在小說版本中也是一大亮點。除了長不大的彼得潘之外，吞了時鐘而滴答響的鱷魚；被彼得潘砍斷手臂、一隻手裝著鐵爪的虎克船長；受邀到夢幻島、成為迷失男孩的媽媽，為他們說故事的溫蒂；以及小巧可愛的小仙子叮噹，都是《彼得潘》令人印象深刻的角色。 《彼得潘》儼然成為近代兒童文學的經典作品，多次改編為音樂劇、電影以及動畫，各種改編版本和插畫更是不勝枚舉。甚至，還衍生出心理學議題——彼得潘是個不想長大的男孩，厭惡成人世界的嚴肅和複雜，想永遠躲在夢幻島上，過著無憂無慮的日子，美國心理學家丹凱里在一九八三年提出「彼得潘症候群」一詞，意指那些生理年齡已經成熟，但是思考和言行仍像孩童的人。由此可見《彼得潘》的魅力和影響力。在倫敦克林頓公園裡，彼得潘的銅像屹立不搖，似乎在說：我會一直陪伴著你們心中那個永遠長不大的孩子。繪者致中文版讀者我內心深處的孩子為《彼得潘》裡的奇幻冒險深深著迷。這個冒險故事裡有海盜大戰、有美人魚和印第安人，還有小仙子陪伴在天空飛行。以成人的角度來看，我愛的是書中文字的深度、蘊含其中的嘲諷和幽默，還有那令人動容，能讓你落淚的場景（真的有喔！）。以藝術家的角度來看，我熱愛書中那些難以圖象化的描述、想像力和氛圍，還有那無窮盡的美麗世界。 對插畫家來說，能創作這麼一個故事令人感到莫大的滿足。現在，我將回到原點，一切從零開始——接下來，我將如何創作出讓我樂在其中的故事呢？ 別擔心，我已經有靈感了…… 1從天而降 2影子 3來吧，來吧！ 4飛行旅程 5夢幻島成真 6小房子 7地下之家 8美人魚潟湖 9夢幻鳥 10甜蜜的家 11溫蒂說故事 12孩子們被抓走了 13你相信嗎？ 14海盜船 15一決生死！ 16回家 17長大了 1從天而降每個小孩都會長大，只有一個例外。孩子們很快就知道自己將會長大，而溫蒂是這樣領悟到這件事的：兩歲時某天她在院子裡玩，摘了一朵花跑向她的媽媽，我想這時候她看起來一定十分可愛，因為達令太太用手撫著胸口喊著：?喔，為什麼你沒辦法永遠保持這個樣子！?關於這件事，母女倆沒再多說些什麼，但從此以後溫蒂就知道自己肯定會長大。兩歲之後你總會知道這件事。兩歲時，童年開始結束。當然了，他們家住在十四號，直到溫蒂出生前，她媽媽是家中主要的角色。她是一個可愛的女士，有一顆浪漫的心，還有一張甜蜜而愛挖苦的嘴。她那浪漫的心就像來自神祕東方的那種小盒子，盒子裡裝著另一個盒子，不管打開多少個盒子，裡面總是還有一個盒子。她那甜蜜而愛挖苦的嘴上有一個吻，是溫蒂怎樣都無法獲得的吻，儘管它就在那兒，明明白白的掛在右邊嘴角。達令先生娶到達令太太的經過是這樣的：她少女時代認識的許多少年長成紳士後，同時發現自己愛上了她，於是全都跑去她家打算向她求婚，只有達令先生不一樣，他跳上出租馬車第一個趕到，就這樣娶到了她。他得到了全部的她——除了內心最深處的那個盒子還有那個吻。他從來不知道那個盒子的存在，到最後他也放棄了嘗試獲得那個吻。溫蒂認為如果是拿破崙就能獲得那個吻，不過我可以想像連拿破崙也會在嘗試失敗之後，怒氣沖天的甩門走人。達令先生常向溫蒂誇口，說她的母親不但愛他，而且尊敬他。他屬於那種很有深度的人，懂得股票和股份的事。當然沒有人真正懂得那是怎麼回事，但他看起來像是很懂，而且他常常說起股票上漲或股份下跌，那副模樣可以贏得所有女人的尊敬。 達令太太結婚時穿著白紗，起初她記帳記得井井有條，幾乎是興高采烈的把這件事當成遊戲，連一顆包心菜也不會遺漏；但是不久之後整顆花椰菜都會漏記，取而代之的是一幅幅沒有面孔的嬰兒畫像。達令太太把計算帳款總額的時間用來畫圖，畫她想像中的嬰兒。最先出生的是溫蒂，接著是約翰，然後是麥可。溫蒂出生以後，有一兩個星期達令夫婦很猶豫，不知道能不能留下她，因為多了一張嘴要養。達令先生非常以溫蒂為傲，但他是個很體面的人，所以他坐在達令太太的床邊，握著她的手計算開支，達令太太則是以懇求的眼光看著丈夫。不管可能會發生什麼事，她都願意冒險，但這不符合達令先生的做事方式，他的方式是用紙筆計算，要是達令太太提出什麼建議擾亂了他，就必須從頭開始再算一次。他這樣請求她：?現在別打岔。這裡有一鎊十七先令，辦公室有兩先令六便士；我可以省掉在辦公室喝的咖啡，估計是十先令，這樣是兩鎊九先令六便士，加上你的十八先令三便士，就是三鎊七先令九便士，三九七，再加上我支票簿的整整五鎊就是八九七──那是誰在動？──八九七，加點然後進七──別說話，親親──還有你借了那個上門來的男人一鎊──安靜，孩子──加點然後進孩子──好啦，完成了！──我剛才是說九九七嗎？對，我是說九九七；問題是，我們能不能用九鎊九先令七便士過一年？? 達令太太喊道：?當然可以啦，喬治。?她一心偏袒溫蒂，而在他們兩人當中，又以達令先生說話比較有分量。?別忘了腮腺炎。?達令先生用幾乎是威脅的語氣警告妻子，又開始計算起來：?腮腺炎一鎊，我先這樣寫，但是我敢說會比較接近三十先令──別說話──麻疹一鎊五，德國麻疹半基尼，這樣是兩鎊十五先令六便士──不要搖手指──百日咳，假設十五先令──?就這樣滔滔不絕，每次算出來的總數都不一樣；但是到最後溫蒂還是過關了，因為腮腺炎減為十二先令六便士，兩種麻疹也合併算為一種。同樣的戲碼在約翰出生時重新上演了一遍，麥可甚至更為驚險，不過兩個人都被留了下來，很快你就可以看到三個孩子排成一列，由保母陪著到福森小姐幼兒園去上課。達令太太喜歡每件事有條有理，達令先生堅持樣樣都要和鄰居一模一樣，所以他們當然也請了保母。由於他們沒什麼錢（因為孩子們要喝那麼多牛奶），所以他們的保母是一隻端莊的紐芬蘭犬，名叫娜娜，原本沒有特定的主人，直到達令家雇用了她。不過，娜娜一直認為孩子很重要，在達令家和她熟識的肯辛頓花園裡，她大部分空閒的時間都在緊盯著嬰兒車，然後跟著那些粗心大意的保母回家，向她們的女主人抱怨，因此這些保母很討厭她。結果證實娜娜是個難得的好保母。她在洗澡時是多麼澈底仔細，不管半夜任何時刻，只要她照顧的任何一個孩子發出最微小的呼喚聲，她就會立刻起身。娜娜的狗屋當然安置在兒童房裡。她擅長分辨何時不用理會孩子的咳嗽，何時又該在喉嚨圍條長襪。她始終堅信傳統的治療方法，像是大黃葉，對於新流行的細菌這類說法嗤之以鼻。看娜娜伴護孩子們上學，就是一堂禮儀課，孩子們守規矩時，她莊重的走在旁邊；要是有人脫隊，她就用頭把迷途的孩子推回去。約翰要踢足球的日子，她從未忘記要帶他的運動衫，而且她經常在嘴裡叼著一把傘以防下雨。福森小姐幼兒園的地下室有個讓保母等候的房間，其他保母是坐著等，娜娜則是趴在地板上，這是唯一的差異。其他保母假裝娜娜不存在，好像認為她的社會地位比較低，而她則是瞧不起這些三姑六婆的閒聊。娜娜痛恨達令太太的朋友造訪兒童房，但如果真有人要來，她會以最快速度幫麥可脫下圍兜，換上裝飾著藍色繐帶的衣服，再把溫蒂弄得整整齊齊，也把約翰的頭髮梳好。沒有哪一家的保母可以做得比娜娜更好，達令先生很清楚這件事，但他有時會不安的懷疑鄰居會不會說閒話。他必須顧慮他在本市的地位。關於娜娜，還有另一件事讓達令先生很煩心。有時候他感覺娜娜並不敬重他。達令太太向他保證：?我確定娜娜對你充滿了敬意，喬治。?接著她示意孩子們向父親撒嬌示好，再來上一段歡樂的舞蹈，有時另一個唯一的僕人麗札也會被允許加入。穿著長裙、戴著女僕帽的麗札看起來像個小矮人，儘管她被雇用的時候曾經發誓自己早就過了十歲。瞧他們蹦蹦跳跳多麼歡欣！其中最歡欣的就是達令太太，她踮著腳尖如此飛快的單足旋轉，以致唯一能看見的只剩下那個吻，要是在這個時候衝向她，說不定就可以獲得那個吻。他們是一個最單純、最快樂的家庭——直到彼得潘出現。達令太太第一次聽到彼得的名字，是在清理孩子思緒的時候。每一個好媽媽都會在每天晚上孩子入睡以後，仔細搜查孩子的腦袋，為明天早上做好準備，把白天漫遊到不知哪裡去的許多東西整理歸位。如果你能夠保持清醒（但是當然你不可能做到），就會看到自己的媽媽在做這件事，而且會覺得看她做這件事非常有趣。這很像是整理抽屜。我想你會看到她跪在地上，抱著趣味的心情對著某些你腦袋裡的內容推敲琢磨，納悶你究竟是在什麼地方學到這件事的，她會發現一些美好的事和一些不那麼美好的事，一下子像看到可愛的小貓那樣抱著這個思緒貼在臉頰上，一下子又趕忙把那個思緒藏到看不見的地方。早上你醒來的時候，昨晚上床時的調皮搗蛋和不好的情緒都已經被摺得小小的，放在腦袋的最底層；而攤在最上面漂漂亮亮晾著的，是比較美麗的想法，準備好等著你套上。我不知道你有沒有看過一個人的心智圖。醫生有時候會畫出你身體其他部位的圖，看自己的圖實在是有趣極了，但要是你看過醫生試著畫出一個孩子的心智圖，你會發現這張地圖不僅讓人看不懂，還一直變來變去。上面有彎彎曲曲的線條，就像記錄體溫的卡片，這些線條可能是島上的路徑；夢幻島差不多總是呈現一座島的形狀，這裡那裡潑灑著一片片炫目的色彩，近海有珊瑚礁和流線型的船，還有野蠻人和荒涼的獸窩、大部分是裁縫的小矮人、河流穿行的洞窟、有六個哥哥的王子、快要腐朽傾頹的小屋，還有一個非常矮小的鷹勾鼻老小姐。如果這就是全部，那還算是一張簡單的圖，但是別忘了還有上學的第一天、宗教、祖先、圓形池塘、縫紉刺繡、謀殺、絞刑、與格動詞、巧克力布丁日、戴牙套、肺功能檢查、自己拔牙就可以得到三便士等等。這些可能是夢幻島的一部分，也可能是另一張重疊在 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