一出手就是名場面:從《樂來越愛你》到《寄生上流》,11大類型片背後的影像拍攝密技&布局手法[79折]11101035014 TAAZE讀冊生活網路書店
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商品資料
作者:御木茂則
出版社:原點出版
出版日期:2024/04/26
ISBN/ISSN:9786267466070
語言:繁體/中文
裝訂方式:平裝
頁數:128
原價:620
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內容簡介
從《樂來越愛你》到《寄生上流》
一部詳盡圖解電影「場面調度」的攻略本!
11大類型片背後的影像拍攝密技與布局手法
鏡頭的設計!
用影像說故事的最後關鍵拼圖
《侏羅紀公園》、《樂來越愛你》、《玩具總動員4》、《隱形人》、《寄生上流》、《1917》
《慕尼黑》、《霹靂神探》、《沉默的羔羊》、《暴力效應》、《瘋狂麥斯:憤怒道》
▌跟著11部知名電影,學會打造「一個角度就能傳達故事與情境」
•如何展現興奮感與刺激感
•如何展現歌舞場景,創造全新歌舞片美學
•如何創造飛車追逐的驚心動魄?
•如何透過燈光、攝影與構圖,描繪出「隱形人」
•如何用「推鏡」手法,展現上流階層與底層的生存之道
•如何用不同鏡頭、散景技巧與燈光,展現角色心境
•如何創造讓人忘記攝影機存在的「一鏡到底」
•如何用即興拍法,讓故事情節與攝影機動作相呼應
•如何利用透明壓克力板上的漢尼拔疊影,製造畫面張力
•如何透過鏡頭拍攝途中改變燈光,展現人物心境變化
•如何讓動作、畫面、聲音設計、剪輯充滿能量,搭配無間
▌為什麼看電影,令人如此雀躍?
日本電影資深攝影師御木茂則,告訴你:好電影背後的拍攝秘密
----呈現手法、畫面、修飾=電影拍攝的秘密與機關
•《侏羅紀公園》 不讓觀眾視線從恐龍蛋上移開的走位
同一群人個別表現「期待」與「擔憂」的燈光
空間裡的曲線與斜線的線條設計,為影像帶來動感
•《樂來越愛你》 順光與逆光下,色彩與舞蹈的不同呈現方式
從半空中橫越障礙的運鏡
與電影情節密不可分的色彩設計
•《沉默的羔羊》 用吊臂鏡頭凸顯男主角的異常
用追加燈效,強化漢尼拔穿透人心的藍眼印象
避開女性全裸遺體的技巧,保有影像品格
•《寄生上流》 用「推鏡」突顯金家、朴家的生存之道
用搖晃鏡頭,突顯上流與底層社會的界線
突顯貧富差距的兩種照明與背景
•《玩具總動員4》更換鏡頭創造不同透視感
胡迪與寶貝重逢場景,選用的鏡頭與散景表現
將恐怖娃娃變成可愛娃娃的燈光
電影製作的技術對一部電影有什麼貢獻?為什麼一部電影會如此令人深深著迷?
本書中,日本電影資深攝影師御木茂則以多年的專業電影執行經驗,以11部知名的類型電影為例,從走位、燈光、鏡頭移動方式……等深入剖析。透過圖像與簡潔文字的對照說明,讓希望從事電影製作工作的人、已經在從事電影製作工作的人,以及喜歡電影的人,都能更進一步了解電影製作裡的深層思考以及運作過程。
▌SPECIAL EDITION
特別企劃—各種銀幕長寬比的表現效果
在電影中,語言無法表達的事物,由影像代為傳達。我們想傳達什麼/不想傳達什麼,取決於我們在影像上呈現什麼/不呈現什麼。這種時候,銀幕長寬比會是很重要的一件事。長寬比一般是指四邊形的長短邊比例,在電影業界則專指電影院的銀幕尺寸或攝影機的影格尺寸。看電影的人雖然不太會注意銀幕長寬比,對製作電影的人來說,銀幕長寬比是必須配合主題選擇的重要元素。書中特別介紹了三種螢幕長寬比,以不同電影實例解說,如何因應不同的影像敘事需求,選用適合的螢幕長寬比。
作者簡介
御木茂則 Sh
電影攝影師,1969年生。從日本映畫學校(現為日本映畫大學)畢業後,師從丸池納,以攝影助手身分參與黑澤清導演《任性妄為!!強奪計畫》(1995)、《任性妄為!!逃脫計畫》(1995)及《七個御宅族》(山田大樹導演,1992)、等作品。也參與過上田義彥導演的電視廣告作品。之後,除了以副攝影的身分參與石井岳龍導演的《沒有人活著嗎?》(2012)、《龐克武士》(2018),也以燈光技師身分在《孤獨行星》(筒井武文導演,2011)、《來去看瀑布》(沖田修一導演,2014)、《她一個人》(中川奈月導演,2018)等作品大顯身手。以攝影師身分參與的作品有《希望之國》(園子溫導演,2012)、《眼球之夢》(佐藤壽保導演,2016)、《水中的孩子》(Laki sa Tub
各界推薦/名人推薦
▌專業人士一致推薦—
「相當仔細的Know-how講解,非常適合電影工作者反覆研究」
---------張道平 (世新大學廣播電視電影學系 助理教授)
•小野 臺北市影視音實驗教育機構校長
•李亞梅 台北電影節總監
•高鳴晟 金獎剪輯師、〈剪故事〉作者
•張道平 世新大學廣播電視電影學系 助理教授
目錄
作者序 電影的秘密與機關
CASE 01
展現興奮感與刺激感的電影手法
《侏羅紀公園》導演:史蒂芬.史匹柏
CASE 02
開場的歌舞場景,展現出新一代的歌舞片美學
《樂來越愛你》導演:達米恩.查澤雷
CASE 03
傳說級的飛車追逐戲為何如此令人提心吊膽?
《霹靂神探》導演:威廉.佛雷金
CASE 04
在燈光、攝影與構圖上下工夫,連「隱形人」都能描繪出來
《隱形人》導演:雷.沃納爾
CASE 05
用「推鏡」手法,展現上流階級與底層階級的生存之道
《寄生上流》導演:奉俊昊
CASE 06
用不同的鏡頭、散景技巧及燈光,來展現劇中角色的心境
《玩具總動員4》導演:喬許.科雷
CASE 07
在專業人士的巧手編排下,創造出讓人忘記攝影機存在的「一鏡到底」
《1917》導演:山姆.曼德斯
CASE 08
用即興拍法,讓故事情節與攝影機運動互相呼應
《慕尼黑》導演:史蒂芬.史匹柏
CASE 09
利用透明壓克力板上的漢尼拔疊影,為畫面製造張力
《沉默的羔羊》導演:強納森.德米
CASE 10
在拍攝途中改變燈光,描繪人物的心境變化
《暴力效應》導演:大衛.柯能堡
CASE 11
動作、畫面、聲音設計、剪接的無間搭配,讓電影始終充滿能量
《瘋狂麥斯:憤怒道》導演:喬治.米勒
SPECIAL EDITION
各種銀幕長寬比的表現效果