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作者：羅伯特．麥基（Robert McKee） 譯者：周蔚 出版社：漫遊者文化 出版日期：2023/08/14 語言：中文 ISBN：9789864898459 檔案格式：EPUB3-流式格式 閱讀裝置：閱讀器, Android應用程式, iOS應用程式 以《故事的解剖》暢銷世界20年，好萊塢編劇教父【故事學三部曲】之二 史上第一本！ 電影、電視、舞台劇、小說 對白寫作的創意指南 特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧 ＋想寫出好對白，先問自己這些關鍵問題！」拉頁解說★ ◆ ˙英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」 ˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎 資深編劇吳洛櫻｜小說家、編劇高翊峰｜金鐘編劇陳世杰｜作家陳栢青｜金鐘編劇溫郁芳｜作家、編劇劉梓潔｜劇場編導魏瑛娟****◎專業推薦 角色只要開口講話，都是在以話語作演出，是一種行動（action）； 角色每一次「透過講話」而呈現的行動，都應該將場戲往下一拍（beat）推進。 對白有多重要？ 不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗， 角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。 沒有意味深長的對白，事件就少了深度，角色就沒有厚度，故事也就塌陷下去。 對白撐起了故事。 ◆ ▉****檢驗你的對白 Part 1 對白要發揮效力，必須滿足以下六大任務**。**你寫的對白做到了嗎？ 角色只要開口講話，就有內在行動。 每一拍的行動（反應）都會強化該場戲，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量。 台詞裡的陳述和影射，都具有講解角色或故事背景的功能。 每一角色各有其語言格調。 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾（讀者），讓他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間。 對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。 ◆ 寫好對白沒有公式，卻有一套「吸引力法則」： 打造內容層次的「冰山」＋ 探索形式的極限 ＋ 令觀者「通靈」的表達技巧 對白的內容應該具有三種層次，決定你的人物厚度： ˙已說：角色選擇講給人聽的心思和感情。（露出海平面的冰山） ˙**未說：**角色內心只對自己說的心思和感情。（海平面下若隱若現的冰層） ˙**不可說：**潛意識裡的驅動和欲求，角色說不出口，連對自己悄悄私語也做不到，因為這是沉默無聲、覺察不到的。（海面下深不可知的龐大冰層） 形式****不會限制創作，反而會激發表達力： ˙****電影、電視、舞台、小說四大媒介形式，對白應有什麼不同？ 電影劇本是影像重於聲音，舞台劇是聲音重於影像；電視劇介於劇場和電影之間，要求聲音、影像二者間的平衡；小說則是靠腦力，走的是迂迴的路線，必須取道讀者的心智。 ˙不論哪一種媒介形式，對白都必須具備三種基本功能： **講解：**指明故事的背景、歷史、角色等，供觀眾（讀者）在某個當下吸收消化，以便跟上情節與入戲。【同場加映】「以講解為彈藥」：《星際大戰：帝國大反擊》在劇情最高潮處，黑武士引爆了「路克是他兒子」這顆炸彈，震撼了全世界觀眾，觸發對續集的熱切期待。 **角色塑造：**從表相、真相這兩面來設計角色，創造出人物的本性，從而勾起觀眾（讀者）的興趣、賦予角色個性，最後取信於觀眾（讀者）。 **行動：**對白所展現的「口語行動」、角色在台詞背後所做之事，必須符合角色的性格，才能說服、打動觀眾（讀者）。 高明的作者都懂得將「講解」化整為零，一點一點地釋放，只在觀眾（讀者）必須知道也想要知道的最適當時機透露訊息，半刻也不會提早，而且只給最少量，緊緊抓住觀眾（讀者）的好奇心、對角色的同理心，再加上深入人性的角色刻劃、有潛文本可以挖掘的口語行動，你的故事已經立於不敗之地。 懂得運用表達技巧的好對白，能讓觀眾（讀者）有如會通靈一般， 將未形諸言語的角色內心與觀眾（讀者）內心串連起來： ˙**鑽研遣辭用字，打造獨創的對白****：**運用各種文學比喻手法，精煉出漂亮的台詞、具可信度的對白，又能帶出引申意涵，跟角色沒說出來、不能說出來的潛文本共鳴共振。 ˙**掌握各種台詞句式的優缺點，適時變化運用：**包括將核心字詞往後推的懸疑句（戲劇性最大），或是核心字詞在前、像滾雪球一樣漸次推展的累進句（最自然，接近口語對話），或是把重點放在句子中間的平衡句，甚至同時並用不同句式的混合句——有意識地決定重點字詞的位置，牽動觀眾（讀者）的心。 ˙善用周邊語言：諸如臉部表情、手勢、姿態、語速、音量、節奏、音調等，甚至角色站位的距離，都可以用來強化對白的意義和感覺。 **˙非必要的句子就刪去：**意味深長又精簡，才是好對白。 **˙掌握****停頓的機鋒：**對白中的所有停頓都要付出代價，因此一定要有效果才停頓。 **˙沉默無語也是一種語言：**這是最極致的精簡。用說的不如用演的。 用戲劇來說故事，重點不在於作者如何遣辭用字，而是作者進入角色後，讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位，都是對白的生命線，但最能清楚勾勒角色生命與個性的，就屬角色選用的字詞（已說與未說），因為它們才能直指角色的內心，並引導觀眾（讀者）深入解讀潛文本（不可說）。 ◆ ▉****檢驗你的對白 Part 2 以下的對白寫作方法，你用過哪幾種？ 用角色之間的閒聊，向觀眾（讀者）交代故事的設定或背景。 把角色設定的功課做到最足，不只個性、經歷與身份，也包括其內心所有創傷、弱點、潛意識活動，並透過對白展露無疑，讓角色充滿人性色彩。 常見用語和說法，是現實生活中確實在使用的語言，可以增添對白的真實況味，也可以讓觀眾（讀者）馬上理解，避免造成誤解。 婉轉迂迴的對白不只展現作者的程度和用心，也可以讓觀眾（讀者）細細品味。 把潛文本化為文本，以免觀眾（讀者）遺漏任何角色心裡流轉的念頭、情感波動。 讓兩個角色針鋒相對，把問題直接攤開來說個清楚，將情緒推到最高，製造出戲劇的張力與高潮。 現實中說話就是會囉唆，重複也可以是強調。寫實主義的對白不該回避真實的說話方式。 對白應該盡早破題、說出重點，以免觀眾失去耐性、出戲，甚至猜出角色後面要說的話。 這樣的對白寫作，你知道有可能****犯了諸如「內容空洞」、「陳腔濫調」、「淺白露骨」、「時機不對」等各式各樣常見的毛病，分別具有可信度、語言、內容、結構上的瑕疵嗎？ ◆ 角色，終究要在自身裡尋找， 對白，要往自己的想像挖掘。 培養創意寫作所需的兩種創造力：講故事的才氣 + 文學表現的才氣 講故事的才氣在於能將日常生活轉化為有深意、感動人的事情與角色，繼而將作品的內部構想（出了什麼事、被誰遇上了）雕琢為人生的比喻。 文學的才氣在於將日常生活的言語，轉化成為意味深長的對白。 寫出角色專屬的對白 ◆頂尖作家怎麼運用「冰山技巧」？ 推展故事情節時，將大量內容劃歸為不說出來的心思、感覺、欲求、活動，壓進場景的潛文本，不見天日；開始說故事時，便以其為本創作台詞，作為角色行為的冰山一角。 ◆為什麼信手拈來的對白反而不好？什麼是「創作的極限法則」？ ◆ 全書結構 第一部：對白****的奧妙 大幅擴張對白的定義，擴增更多的寫法，並深入剖析角色在說故事的四大媒介中開口說話的功能、內容、形式、技巧。 第二部：診斷你的對白 一一點名對白最常見的毛病，從無法說服觀眾，到陳腔濫調、鋪張賣弄、枯燥無味、意義模糊、嘮叨反覆、提示失準等，一一挖掘出病灶再開立藥方，並引用眾多小說、戲劇、電影、電視劇作品為範例，闡述琢磨對白的種種技巧。 第三部：如何寫作對白 檢視作家如何踢進「臨門一腳」：找到最適當的字眼，為角色寫出恰如其份的對白。角色說話應該各有其句法、節奏和聲調，以及最重要的用字等特點，某一角色嘴裡吐出來的話，非這角色講不出來。寫對白最理想的境界是每個角色活脫有如長了腳的字典，收錄這個角色專用的字詞。 第四部：如何設計對白 先討論故事的組成和場景的設計，以及它們如何決定角色說出怎樣的台詞。再以六部作品為例，深入探討以下兩大決定對白效力的原則：一、對白在一來一往間製造出「行動／反應」，進而推動場景發展；二、「行動」雖是從「說話」這種外在行為表現出來，角色行動的泉源卻是由潛文本悄無聲息流洩出來。 作者：羅伯特．麥基 Robert McKee 1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar），縱橫全球、炙手可熱的敘事藝術講師。過去三十年指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演；總計教出六十位奧斯卡獎項得主、二百位奧斯卡獎項提名人、二百位艾美獎獎項得主、一千位艾美獎獎項提名，一百位美國作家工會獎項得主，五十位美國導演工會獎項得主。 1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞里斯多德之後最有影響力的故事理論家」。 譯者：周蔚 資深自由文字工作者。 ▉目次 自序：對白禮讚 引言：作家的導航系統 第一部：對白的奧妙 01對白的完整定義 戲劇對白 敘述對白 對白與講故事的幾類主要媒介 舞台上的對白 銀幕上的對白 書頁上的對白 間接對白 02對白的三種功能 講解 角色刻劃 行動 03表達（一）：內容 已說（the said） 未說（the unsaid） 不可說（the unsayable） 行動相對於活動 文本相對於潛文本 04表達（二）：形式 衝突叢集 劇場的對白 電影中的對白 電視上的對白 05表達（三）：技巧 語言比喻 周邊語言 混搭手法 台詞句式 精簡 停頓 沉默 第二部：診斷你的對白 導論：對白的六大任務 06可信度上的瑕疵 可信度 內容空洞 情緒過激 知道太多 洞悉太深 藉口偽裝成動機 情節劇 07語言上的瑕疵 陳腔濫調 找無正主 舖張賣弄 枯燥無味 ．具體優於抽象 ．熟悉優於奇異 ．短優於長 ．直言優於曲筆 ．主動優於被動 ．長話短說優於長篇大論 ．自道優於學舌 ．刪除枝節 08內容上的瑕疵 淺白露骨 自言自語的謬論 角力對白 09結構上的瑕疵 嘮叨重覆 七零八落的台詞 歪歪扭扭的場景 四分五裂的場景 改述的陷阱 第三部：如何寫作對白 10角色專屬的對白 兩大創造力 辭彙與角色塑造的關係 創造的極限法則 慣用語和角色塑造的關係 角色專屬原則 文化和角色塑造的關係 11四則案例研究 舞台劇《凱撒大帝》 小說《視線之外》 電視情境喜劇《超級製作人》 電影《杯酒人生》（台譯《尋找新方向》） 第四部：如何設計對白 12劇情／場景／對白 觸發事件 故事情節的價值 欲求叢集 對立力量 行動的骨幹 故事推展 轉捩點 場景推展 節拍 行為的五道步驟 七則作品研究 13平衡式衝突：電視影集《黑道家族》 14喜趣式衝突：情境喜劇《歡樂一家親》 ．喜劇對白的技巧 15非對稱衝突：舞台劇《太陽底下的葡萄》 16間接衝突：小說《大亨小傳》 ．轉捩點／場景高潮 17反身式衝突：小說《伊瑟姑娘》與《純真博物館》 ．「自我」介紹 ．反身式衝突 18極簡衝突：電影《愛情不用翻譯》 ．引論：文本和潛文本間的天平 19練功祕笈 ．傾聽 ．關鍵問題 ．後話 原書注解 名詞對照

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