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失去影子的人 旅客會觀察、會紀錄，有時也會暫時性的參與其中，但最終還是要離開。……縱然我在美國生活了兩年，但也不過是一個隨時都會離開的旅客。 阿波羅八號寄來的照片 也許我們沒有必要乘坐太空船跑到月球的背面，才知道人類是搭乘同一艘船的乘客。我們通過人生這場壓縮版的旅行，反覆體驗著款待與信任的循環，也因此明白了人類的繁榮不僅僅是靠敵對和競爭。 無名小卒的旅行 或許，旅行就是為了變成「無名小卒」。出門旅行不是為了去確認自己是誰，而是想要暫時忘記自己是誰的過程。 重返旅行 旅行和小說都存在著明確的開頭與結尾。我們會帶著激動和興奮的心情進入陌生的世界，然後慢慢地探索那個世界，最後安全地回到原來的出發點。 作者的話 很久以前，我就想寫一寫關於旅行的事。……回首過去的人生，若以我投入的時間和努力為基準來看的話，我首先是作家，其次便是旅人。長期以來，我最努力做的兩件事就是寫作和旅行。 [內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。) 書評家譽為「韓國的卡夫卡」 韓國王牌製作人羅PD《懂也沒用的神祕雜學詞典》節目固定嘉賓 李箱文學獎、東仁文學獎、黃順元文學獎、萬海文學獎、現代文學獎、文學村作家獎得主 韓國熱銷520,000冊 金英夏最新散文集，上市後連續 14 周穩坐冠軍寶座！ 儘管旅行令人疲倦且耗費金錢，為什麼人類還是喜歡旅行？ 旅行是為了吃美食看美景，體驗不同文化，還是為了逃離一成不變的日常？ 在越無法旅行的時刻，我們更該思考「旅行的理由」 我首先是作家，其次是旅人。 多年來，我最努力做的兩件事就是寫作和旅行。??金英夏 ??? 林聖甯（《閱讀探戈：書富比鑑賞會》創辦人）、張維中（旅日作家）、詹宏志（作家）、褚士瑩（公益旅行家/作家）、蔣亞妮（散文家）、盧建彰（廣告導演）、謝哲青（作家/知名節目主持人）、蘑菇（羅PD台灣後援會「羅羅食堂」創辦人）好評推薦 （姓名排列依筆劃順序） 關於旅行，他這樣說 ★如果說黑暗是缺失了光亮，那麼旅行就是缺失了日常。 ★在暫時居住的飯店，我們可以徹底從家裡「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 ★對我而言，寫小說就是旅行，是被陌生的世界和人物接受的體驗（雖然這世界是我創造出來的）。 ★對於必須移動才能謀求生存的人類而言，旅行或許是保留至今的進化痕跡和文化。 ★旅行的時間長了，便會覺得這是在生活。同樣的，如果不能確實感到安定，也會覺得生活像是在流浪。 ★奧德修斯漫長的返鄉故事，其實是荷馬在暗示旅行時應該避免虛榮和傲慢，要感激他人的款待。 ??? 人類為什麼要旅行？本書是小說家金英夏以旅行為中心，藉由文字來梳理旅行對自己的意義，並從而思考其人生和寫作的作品。他將旅行的所見所聞和關於旅行的所思所想，都融會在這本散文裡，引領讀者思考起旅行的意義和目的。不單可以看到這些年來金英夏在旅行中的領悟和心得，還可以看到小說家寫作的歷程，以及他對創作的想法。 精采舉隅： ◎我非常喜歡旅行的理由之一是，可以通過旅行擺脫威脅現在的兩大陰影：對於過去的後悔和對於未來的不安。旅行的過程中，我們會處在一種危機狀況，在陌生的地方和陌生的人之間，必須確保有吃有住、謀求安全。唯有當下是最重要的、存在意義的。正如斯多葛主義學派的哲學家反覆強調的那樣，只有當減少對於未來的擔憂和對於過去的後悔，著眼於現在時，人類才能接近毫無動搖的平穩狀態。旅行讓我們駐足於現在，促使我們從日常生活中的擔憂、後悔和留戀獲得解放。 ◎長期居住的家裡存在著傷痕，如同抹不掉的牆紙上的污漬一樣，每個角落都附著著各種記憶。來自家人的痛苦，那些從我口中道出的，或是從家人口中聽來的傷人的話都不曾消失，它隱藏在家裡的每一個角落。家（應該）是休息的空間，但也是傷口的櫥窗。因此那些描寫家庭根深蒂固的矛盾的小說，都會以長年居住的家為背景展開敘事。大衛．席爾 （David Shields）在《文學是如何拯救了我的人生》中這樣寫道：痛苦常常與人們居住的場所有關，因此人們能夠感受到旅行的必要性，但那不是為了尋找幸福，而是為了逃離看似吸收了所有傷痛的物品。在暫時居住的飯店，我們可以徹底從「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 ◎如果像席爾凡．戴松說的那樣，旅行是一場掠奪的話，那麼我們都是為了尋找日常生活中缺失的什麼而踏上路途的。假如那是周圍觸手可及的東西，我們又有什麼必要到遠方去呢？在旅行地點，我們別無選擇的體驗著成為「無名小卒」的瞬間。或許，旅行就是為了變成「無名小卒」。隨著年齡的增長，漸漸賦予自己的社會性身分，很多時候會像監獄一樣令人透不過氣。正因為這樣，出門旅行才漸漸成了不是為了去確認自己是誰，而是想要暫時忘記自己是誰的過程。 ◎為什麼人類要去旅行呢？這和讀者為什麼總是找來新的小說看是一樣的。旅行是艱苦的、危險的，還需要很多花銷的苦差事。躺在家裡的沙發上，一邊吃洋芋片一邊看電視，既不花錢也不危險。但我們還是希望脫離安全、無聊的日常出門旅行。身在他鄉，我們的身體會重新感受世界，並且把所有的經驗連結、統一起來，讓精神獲得最大限度的興奮，然後我們會保持興奮的精神狀態回歸到雜亂無序的日常生活中。這也可以說成，我們是從日常生活中獲得了出門旅行的力量。 讀者好評： 身為小說家兼旅行家的金英夏，他所敘述的人與人、人與世界的故事，總能給人一種既樸實誠懇，又風趣幽默的感覺。就算是不能實現旅行的目的，但也能找尋到旅行本身的意義；旅行時的失敗不是失敗，反倒成了珍貴的經驗。讀完這本書，讓我覺得多少可以輕鬆出門去旅行了。 說到旅行散文，很多作者會寫關於風景的感想，旅行時經歷的事，而這本書卻寫出了旅行的理由。作者客觀且坦承的口氣，不由得激發我思考起了何為旅行的理由。 金英夏（???） 1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。 他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲第一屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎（第44屆）。 2004年，韓國文壇颳起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。 金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎，2017年、2019年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神祕雜學詞典》固定來賓。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。 他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。 著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《聽見你的聲音》（2012）、《殺人者的記憶法》（2013），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。 漫遊者已出版： 《我有破壞自己的權利》2018.8 《殺人者的記憶法》2018.10 《光之帝國》2019.3 《猜謎秀》2019.5 《見》2020.1 《黑色花》2020.3 《我聽見你的聲音》2020.5 胡椒筒｜ hoochootong 專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《那些美好的人啊》、《被提1992》，以及《信號Signal：原著劇本》等。 驅逐出境與暈眩 面對與期待不符的現實會感到失望，但卻獲得了意想不到的收穫，人生方向因此發生了微妙的變化。事隔多年，當我再次想起那場眩暈的記憶和影響，恍然明白了我是一個怎樣的人。細細想來，旅行於我總是如此。 逃離吸收了所有傷痛的物品 家（應該）是休息的空間，但也是傷口的櫥窗。因此那些描寫家庭根深蒂固的矛盾的小說，都會以長年居住的家為背景展開敘事。……在暫時居住的飯店，我們可以徹底從「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 唯有當下 不管是什麼理由踏上旅途，我們都會駐足在現在。我們活在當下，但腦海中卻充斥著對於過去和未來的後悔與不安。……旅行會把這樣的我們，從已經流失的過去和尚未抵達的未來中抽離出來，然後放到現在。 旅人，Homo Viator 對於必須移動才能謀求生存的人類而言，旅行或許是保留至今的進化痕跡和文化。僅管旅行充滿了疲累和危險，而且還需要大量的經費，但人類還是沒有放棄旅行。不僅如此，進入網路時代以後，旅行反而變得更加活躍了。 懂也沒用的神祕旅行 我非常喜歡旅行的理由之一是，可以通過旅行擺脫威脅現在的兩大陰影：對於過去的後悔和對於未來的不安。……旅行讓我們駐足於現在，促使我們從日常生活中的擔憂、後悔和留戀獲得解放。 失去影子的人 旅客會觀察、會紀錄，有時也會暫時性的參與其中，但最終還是要離開。……縱然我在美國生活了兩年，但也不過是一個隨時都會離開的旅客。 阿波羅八號寄來的照片 也許我們沒有必要乘坐太空船跑到月球的背面，才知道人類是搭乘同一艘船的乘客。我們通過人生這場壓縮版的旅行，反覆體驗著款待與信任的循環，也因此明白了人類的繁榮不僅僅是靠敵對和競爭。 無名小卒的旅行 或許，旅行就是為了變成「無名小卒」。出門旅行不是為了去確認自己是誰，而是想要暫時忘記自己是誰的過程。 重返旅行 旅行和小說都存在著明確的開頭與結尾。我們會帶著激動和興奮的心情進入陌生的世界，然後慢慢地探索那個世界，最後安全地回到原來的出發點。 作者的話 很久以前，我就想寫一寫關於旅行的事。……回首過去的人生，若以我投入的時間和努力為基準來看的話，我首先是作家，其次便是旅人。長期以來，我最努力做的兩件事就是寫作和旅行。 驅逐出境與暈眩 1 二○○五年十二月的某一天，我在上海浦東機場的購票櫃檯買了一張飛回首爾的單程票。經驗豐富的旅客一定不會在機場買機票，更不要說是單程票了，因為單程票貴得離譜。但當時的我卻沒有選擇的餘地，因為我就要被驅逐出境了。 「您是付信用卡，還是現金呢？」 出於職業的好奇心，我在這嚴肅的瞬間，面對這種微不足道的問題，以及那奇妙的效果展開了思考。比如，我們可以問去刑場的死囚。您是想走樓梯，還是想搭電梯呢？人類受到的訓練是有問必答，因此在死到臨頭的瞬間，還是會稍稍苦惱一下，進而暫時忘卻眼下真正將要面對的問題。雖然我的錢包裡有人民幣，但我還是選擇付了信用卡。據研究表明，付現金會刺激我們大腦中感受痛苦的區域。因為就算是自己主動把錢交給對方，還是會有一種遭到掠奪的感覺。但付信用卡則不同，信用卡從我們的錢包裡抽出來，只是暫時交給對方，很快就會還回來。現金給出去後，可就有去無回囉。雖然明知道這是在自欺欺人，但我不想再對持續進化的大腦提出更多的要求了。我遞出信用卡付了回韓國的單程票後，忽然覺得自己可以理直氣壯地面對站在身旁的公安了，這稍稍減輕了我遭遇驅逐出境的痛苦。我所持有的信用卡付款成功，這說明我在本國的信用沒有問題。這似乎足以證明我是一個不應該受到如此待遇的人，但不管我自己怎麼想，公安根本不在乎我的支付能力。我們直接進入了下一個步驟。公安帶領我穿過工作人員的專用通道，做了形式上的X光安檢，最後抵達登機口。之後的兩個小時，我沉默不語地坐在登機口前的椅子上，等待飛往仁川的航班開放登機。 從浦東機場起飛的飛機經由東海上空，降落在了夜幕降臨的仁川機場。我拿到行李後，給妻子打了電話。 「你在哪兒？到住處了嗎？」 「沒有，我在仁川機場。」 妻子一時啞口無言。她感到吃驚，這實屬正常，因為早上剛出國的丈夫，晚上就回國了。我原本的計畫是去一個月。 「你沒去嗎？」 「去是去了??」 「出了什麼事？你哪裡不舒服？」 「沒有，是我??我、我被驅逐出境了。」 那段時間，我在大學任教，整個學期根本寫不出小說。所以我打算趁放寒假的時候專心創作，於是尋找起了適當的工作地點。很多韓國人在上海浦東經營民宿，他們以投資為目的買下公寓，淡季的時候會短期租給觀光客，而且還提供一日三餐。我心想，到了那邊有吃有住，非常適合寫作。無聊的話，還可以到上海市區逛一逛。我寫了一封郵件給房東，對方很快回信說，必須將全額費用匯到中國工商銀行才算完成訂房。回信裡還提到，公寓是新建的，所以環境清潔。我預訂的客房不僅附廁所，還有視野極佳的露臺。看照片確實非常豪華，於是我把一個月的房租和餐飲費全部換算成人民幣匯了過去。我帶上準備好的資料和無聊時打算看的書。因為是冬天，加上是長期旅行，所以行李的體積非常大。但我就這樣拖著這些行李，不到一天的時間就回來了。 聽到驅逐出境這個詞時，妻子猜測這跟我寫的小說有關。因為那本小說寫的是北韓派往南韓的間諜在被祖國遺忘後，為了生存獨自求生的故事。後來這個故事以《光之帝國》的書名出版，小說藉由經歷過南、北韓生活的主人翁批判了兩種社會體制。正因為這樣，妻子才會覺得對北韓問題敏感的中國當局阻止了我入境。妻子的這種猜測並非荒唐無稽，因為後來美國、法國、德國和日本等國家都出版了《光之帝國》的翻譯版，唯獨中國的出版社傳來消息說，這種題材很難通過當局的審核（現已出版）。 但我在浦東機場遭遇驅逐出境的原因，不是因為東北亞微妙的國際形勢問題，而是我沒有做好跨國旅行時該做的最基本準備。排隊等待入境安檢時，我看到一起下飛機的韓國人手上都拿著護照和一張白紙。一種不祥的預感油然而生。 「請問，那張白紙是什麼？」 「這個？是簽證啊。」 「嗯？中國也需要簽證嗎？」 「需要吧，我們整個團都辦了簽證。」 「中國跟我們交流那麼頻繁，怎麼還需要簽證呢？」 「誰說不是，但好像真的要有簽證喔。」 我環視周圍一圈，看到一個公安。他就像剛從冬眠中甦醒過來的熊一樣，一臉懶洋洋的樣子。我脫離隊伍，朝他走了過去。因為我不會講中文，所以用英語問他： 「我是韓國人，我需要簽證嗎？」 公安面帶微笑，打了個手勢教我跟他走。我腦海裡浮現出可以辦理落地簽的東南亞國家，於是衝著走在前面的公安問說： 「這裡可以直接辦落地簽吧？」 公安連連點頭，臉上不失笑容。我跟著他走過一條長長的、沒有窗戶的走廊，迎面而來的人手裡都握有一個保溫瓶。大家經過我們時，都跟他打了聲招呼。我們走進熙熙攘攘的辦公室，公安示意我坐在角落的椅子上。空氣裡混雜著中國茶葉的味道和地下室長年不通風的霉味。公安跟我要了護照，仔細檢查了一番後拿去複印，然又後遞給我一張紙和一隻筆，要我在上面簽名。紙上寫的都是中國的簡體字，我剛落筆簽了名，他便露出燦爛的笑容拿走了紙筆。不管我問什麼問題，他都是笑著一直重複「好、好」兩個字。從這種友好的氣氛來看，彷彿落地簽很快就能辦好一樣。但是，所有的簽證都需要手續費，他卻沒有跟我提錢，我略感不安了起來。公安左手拿著那張紙，拉著我開始往外走。我還以為他會把我送到入境查驗櫃檯，但沒想我們出來的地方竟然是出境大廳。當他把我帶到東方航空售票櫃檯前時，我這才覺得事有不妙。我問這個公安熊叔這到底是怎麼回事？他用手指了指我簽過名的紙上的幾行字，雖然是簡體字，但有些漢字還是可以看得懂。內容大致是，我違反了中華人民共和國的法律，因此同意在最短的時間內離境。這個公安熊叔之所以一直保持笑容，是因為我沒有惹是生非，爽快地在離境同意書上簽了名。為了節省機票錢，我問他可不可以使用預定的回程機票，他說來時的飛機已經起飛了。我又問他能不能在機場過一夜，明天再搭那班航班回國。他堅定地搖了搖頭，把那張紙塞給我看，意思是說我已經在儘快離開中國領土的同意書上簽了名。他還教我不必擔心，說會把我的行李送上飛機。 我們抵達登機口後再也沒有講過一句話。很少有人經歷過這種事，有過經驗後，我覺得心情沒有那麼糟糕透頂。這趟旅行沒有任何收穫，一天就結束了。我買了比來回機票還要貴的單程票，預先支付的房租和餐飲費可能也都有去無回（實際上沒有退款），而且有生以來第一次成為驅逐出境者坐在候機室裡。但對我而言，這都是非常珍貴的經驗。身為小說家的我有一種預感，有朝一日會把這件事寫出來。 從這點意義上看，作家的旅行或許不需要嚴謹的計畫。因為旅行過於順利的話，日後便沒有可寫的東西了。正因為如此，我去任何國家都不會在餐廳選餐時煞費苦心。運氣好的話，就能吃上美味佳餚；踩到地雷的話，就把它寫出來。不過因為我這種馬馬虎虎亂點餐的習慣，的確連累過同行的人。有一次，我和幾位作家一起到波蘭參加文學活動。在駐華沙韓國大使邀請的晚宴上，我跟往常一樣隨便選好以後就把菜單闔上了。幾位作家說要跟我選一樣的菜單，但我阻止了他們，我說我也是第一次來波蘭，對這裡的食物並不了解。但有幾位作家還是堅持了自己最初的選擇，就這樣我們剩下了一半來歷不明的食物，結束了晚餐。 當然，我也有不想冒險，只希望填飽肚子的時候。在語言不通的國家，為了躲避像是雞冠（法國和義大利）、炸蜘蛛（柬埔寨）、蝙蝠濃湯（印尼）等料理，我會這樣做。因為菜單的空間有限，所以假設餐廳不會隨便製作菜單，如果是一家老店的話，一定會遵循世界共同的規則。餐廳老闆或主廚會先把菜單分成三大類，前菜、主菜和甜品，然後每類裡會選定四、五道菜。由於印刷後便無法更改，所以他們一定會很慎重地做出選擇。排在最前面的一定是主廚最拿手、客人最喜歡的，越往下面越是不能隨便亂選的、高難度的、大膽的料理。如果你想嘗試鴿子肉（埃及）或是鯉魚魚鰾（中國）等食材烹飪的特色料理，那大可從最下面開始挑選了。廚師一定要把這些具有挑戰性的料理加入菜單的原因，是希望滿足每位客人的喜好，但也有凸顯自己餐廳特色、炫耀自己實力的目的。這就好比古典音樂演奏家在編排曲目時，會選擇像是韋瓦第的《四季》和蕭邦的《夜曲》等大眾熟悉的曲目，但也有相反的情況。 如果希望避免點餐失敗的話，最好從所有分類的最上面開始選，食材選雞肉最為安全。不管外表塗了什麼、如何醃製，裡面都會是我們熟悉的雞肉。但如果你想以旅行為素材寫點什麼的話，那就要從最下面開始選了。有時，同行的人中會跟你選擇一樣的菜單，然後對於印象深刻的失敗體驗，有的人會一直提起這件事，有的人則會把它寫出來。大部分的遊記都是由作者經歷過的各種失敗構成的。假如有一本遊記寫的都是完美實現計畫的內容，那我可能不會去看，因為肯定會很無聊。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 分享閱讀 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