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作者：鄭心媚 出版社：黑體文化 出版日：1140924 ISBN：9786267705803 語言：中文繁體 裝訂方式：平裝 內容簡介 十個不同面向、不同類型的故事 講述台灣人心中對戰爭的恐懼 一部只有台灣人能說的故事 給下一輪世界和平的備忘錄 「台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？」 ──《零日攻擊》製片人、編劇統籌鄭心媚 俄烏戰爭衝擊、美中對峙，台海戰爭一觸即發，兩強夾縫中第一線的台灣，成為兵家必爭之地。這個位於東亞太平洋上的小島，與中國關係千絲萬縷；一直以來也仰賴美國提供軍事協助，以「自由中國」的名義，從冷戰時期一路與中共對抗到現在。 在兩強對決及中共對台灣發動的新形態戰爭──混合戰中，台灣該如何走出屬於自己的一條路？處在這裡各懷心計的人們，又如何面對即將爆發的戰爭威脅；屈服於壓迫與名利的誘惑？還是惶惶不安地逃離家園？抑或在危難中求得自身最大利益？台灣人如何面對和抵擋即將面臨的戰爭脅迫？如何在危機中掙扎求生與抉擇？這是《零日攻擊》深入探討的人性議題。 《零日攻擊》以廣受歡迎的《黑鏡》詩選劇集模式，呈現各個創作者不同的觀點與風格，卻具有內容上的一致性，講述同一主題──台灣島內經濟、政治、宗教、媒體、網路等議題，及各個不同面向的紅色滲透景況，可謂擁有全面的觀點。 《零日攻擊》是台灣首部對國際發聲，集結台灣十名金獎導演，講述台灣內部面對台海戰爭危機景況的劇集。故事在戰爭倒數間進行，每集間的主配角互相勾串，直到最後一集尾聲，所有角色的逃亡與醒悟，串起這個詩選劇集，讓每段故事看似各自表述的同時，又擁有影集類型的鉤子與串連並前後呼應。涵蓋人文關懷與國際局勢觀察、囊括本土優秀團隊的《零日攻擊》，受到國內熱烈的討論及國際媒體的熱切關注。 「戰爭早就已經開始了」，既是《零日攻擊》的台詞，也是創作核心。《零日攻擊》原創劇本書收錄製作思考、專家導讀和十集定稿劇本，在台海局勢緊張、全球高度關注台灣的壯況下，極具參考價值。 「這部劇不是預言，而是一面鏡子。它映照的不是戰爭，而是我們在危機逼近時，會變成什麼樣的人──會恐懼、會動搖，但也可能，會用力去守住心底最後的一塊土地。」 作者簡介 作者介紹鄭心媚，從新聞編輯室到職業編劇，始終捕捉著台灣政治與文化現實的脈動。作為金鐘獎得主與前新聞記者，以擅長描繪東亞民主、媒體與身分認同的張力而聞名。主要作品有：《零日攻擊》、《商魂》、《鏡子森林》、《國際橋牌社》、《奇蹟的女兒》、《燦爛時光》等。 羅景壬，金獎廣告導演，臺北藝術大學戲劇研究所。1996年起從事劇場／電視節目企劃、編導等工作。執導包括台灣、中國兩地的商業廣告片超過1500部。 蘇奕瑄，大學畢業後進入巴黎法國自由電影學院學習電影導演實務，作品兼具人文關懷與影像敘事張力。以《公視人生劇展-青苔》獲得第53屆金鐘獎電視電影獎。其他代表作品：《失物招領》、《家族無共識》、《返校》、《青春並不溫柔》等。 曾令毅，淡江大學歷史系兼任副教授。 渡邊將人，芝加哥大學碩士、早稻田大學博士、慶應義塾大學教授。 阿潑，文字工作者。 許世輝，1983年生於台南。曾參與劇組工作，現專職編劇工作，擅長將社會觀察與鄉土情懷融入創作中。曾以《沉默風暴》獲優良電影劇本首獎、《1989：叛國青年返鄉必修課》入圍優良電影劇本。並以《講話沒有在聽》、《查無此心》分別入圍第24、25屆台北電影獎最佳編劇。 丁啟文，政治大學廣播電視學系和哲學系雙主修畢業，北京電影學院電影劇本創作藝術碩士。劇本曾多次獲台北文學獎，短片作品《失去》曾入選台北電影節，並獲金穗獎評審團特別獎。入圍金穗獎的作品還有《當代溝通的文本方式》、《高清有碼》、《注意看，這個女人》。 鄭婉玭，作品橫跨電視電影、連續劇、綜藝節目等。2009年以《我的阿嬤是太空人》獲第44屆金鐘獎『迷你劇集編劇獎』，公視《大債時代》入圍金鐘獎迷你劇集編劇。其他代表作品... 目錄 推薦序／曹興誠 輯一　製作思考 起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」／鄭心媚 給下一輪世界和平的備忘錄／羅景壬 媒體即戰場／蘇奕瑄 輯二　專家導讀 透過歷史看見真實的臺灣，凝聚相同的國家認同／曾令毅 一齣為台灣有事施打「預防針」的影視作品：民主主義與自由正是台灣的軟實力／渡邊將人 「台灣有事」的十種劇本／阿潑 輯三　定稿劇本 第1集　戰爭或和平 第2集　蛇仔 第3集　On Air 第4集　Mind Fuck 第5集　兩岸密屍 第6集　金紙 第7集　海倫仙渡師 第8集　反分裂家庭 第9集　突圍 第10集　破膽行動 各界推薦／推薦序 王　師｜牽猴子共同創辦人 王小棣｜導演 矢板明夫｜印太戰略智庫執行長 朱福銘｜黑熊學院執行長 朱詩倩｜金鐘導演 汪　浩｜國際政經專家 林穎佑｜淡江大學國際事務與戰略研究所副教授 張茵惠｜SAVOIR影樂書年代誌總編輯 黃兆年｜國立政治大學國家發展研究所副教授兼所長 劉玉皙｜世新大學傳播管理學系專任副教授 劉　文｜中央研究院民族學研究所副研究員 盧建彰｜詩人、導演 （按姓氏筆畫排列） 「《零日攻擊》是一段引人入勝的旅程，帶你探索中國共產黨如何利用人們的恐懼和欲望來發動認知戰。中共在認知戰上越成功，台灣保持民主與自由的可能性就越低。陽光是最好的消毒劑，《零日攻擊》的製作團隊和演員們將一道強烈的光束投射到北京在台灣及其他地方所進行的隱密、犯罪與腐化的活動上。」 ──博明（Matt Pottinger），前美國副國家安全顧問、《沸騰的護城河：保衛台灣的緊迫行動》編者 內容試閱 起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」 鄭心媚 　　其實，想拍《零日攻擊》，一開始的動機非常單純，只是覺得，在台灣說故事、寫劇本，為什麼會受限這麼多？老是要想著這個能進中國市場嗎？那個中國會生氣嗎？那個在編劇室裡不存在的中國，是個擁有結界力量的無形鬼魅，不時地會跳出來，緊扣著我們的腦袋，糾纏著我們奔馳的想像與訴說故事的慾望。 　　我應該是那個走進鬧鬼黑暗房間裡，日文所說的「天邪鬼」吧！那麼多的恐懼跟擔憂，限制我們的創作自由，看不見的紅線，踩一踩，會發生什麼事呢？不試試看，怎麼會知道。 於是，懷著「創作自由」的浪漫想像，一腳踩進所有人覺得的禁區。本來想著想像力的魔戒在手，慢慢地走，總有一天可以到達自由地仙境。但現實世界，惡魔張著爪牙，不斷地侵襲而來。2019年，發生了香港反送中事件；2022年俄烏戰爭爆發；同年裴洛西訪台，中共揚言要把她的專機打下來……。這些都讓我感到焦慮與擔憂，我心中自由的魔戒光環，正在這些威權侵略與壓制中，逐漸消逝。我慢慢感受到，已經沒有緩步邁向彼岸的時刻，如果再不去講這個故事，也許，就再也沒有機會說了。「香港已經失去了拍電影的自由與想像，台灣還有，而且這份自由，得來不易，我們不能放棄。」 　　台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？ 　　曾經是媒體記者的我，留下了許多記者圈的朋友，有次一位擔任媒體高層的朋友告訴我，他雖然主掌整個新聞部，卻有個大陸新聞中心的單位，他完全碰不得，那個中心產出什麼樣的新聞，得聽命於中國官方的指令。那個指令，甚至包含了：「六四是個暴民動亂活動，沒有死人……。」那張站天安門前，阻檔著坦克車的照片，清晰地在我腦海中浮現出來。這個世界，正在以扭曲的方式，重新建構真相。所謂的紅色滲透、認知戰，在那瞬間，不再僅僅是紙上的理論，而是生活裡的危機。於是，我開始以「紅色滲透」為主題發想故事，完成了講述媒體、政治遭遇灰色地帶戰爭的政治驚悚劇本《紅手指》，最後卻因為種種人為因素，不了了之。但內心，我仍有一股想要為自由而寫、為這個時代的台灣危機而寫的慾望，並有了必須要站出來，自己擔任製作人，才能保護這樣敏感題材作品的覺悟。於是，2022年底，我先有了一個粗略地故事大綱，開始一通通電話、簡訊，尋找願意一起為這件事努裡的導演群，在預設一切都會很困難的狀況下，意外地，我居然在表明沒有任何資源下，兩週內找齊了八個導演。有了同行的夥伴，我們一邊持續往下開發故事，一邊開始籌組團隊、找投資。我們共同的願景，就是要把這個劇做出來。證明台灣是自由的，擁有自由創作的空間，能夠把恐懼指出來，把焦慮化為創作的養分，開出逼視自我那痛苦而美麗的花朵。 　　後來，我才知道，當時跟我一起工作的導演們，沒有人相信，這一切會成功，即使如此，大家還是抱著，試試看也無妨，那就一起往下走走看吧的心情，大家一起經歷了一場場地輿論轟炸，卻也在一片荒蕪地廢墟中，堅強綻放著。 構想與募資的煎熬：從資金困境中透出的光 　　一開始，募資極度艱難。資金方肯定題材的深度與價值，但一聽到「台海戰爭」就退縮。好幾次談到關鍵時刻，潛在投資人都說「太敏感了、太危險」。直到我們遇到了企...

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