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商品描述

作者：伊恩．納桑 出版社：漫遊者 出版日：1100901 ISBN：9789864894635 語言：中文繁體 裝訂方式：平裝 內容簡介 《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《犬之島》、《天才一族》等片， 十秒之內，你就能辨識出是魏斯·安德森的作品 最新作品《法蘭西特派週報》，2021年秋天院線上映！ 對稱置中、繽紛色彩、精緻場景，與不按牌理出牌的敘事， 當代最具視覺魅力的電影導演魏斯•安德森， 他的美學影響著我們觀看世界的角度！ 魏斯·安德森的電影裡，有著令人驚艷的色彩運用，住著古怪但憂鬱的主角，而且這些角色以某種方式反應了我們自己崩壞的人生。——伊恩·納桑（本書作者） 無論是《歡迎來到布達佩斯大飯店》賞心悅目的畫面與場景，《犬之島》以滿滿的和風元素打造科幻感動畫，描繪紐約怪咖家庭的《天才一族》，與三兄弟大鬧印度的《大吉嶺有限公司》等等……好萊塢奇才導演魏斯·安德森，以充滿個人品味的作品深受觀眾喜愛，也是當前極少數兼顧叫好與叫座的藝術片導演。 曾任全球首席電影雜誌《帝國》主編、資深電影文字工作者伊恩·納桑，帶你依照時間順序，一一認識魏斯·安德森每部作品的運鏡、劇本結構、場景設計、與髮妝配樂，背後的手法和意涵，並就他的創作生涯提供權威性的定位評價。 ● 書中收錄200多張彩圖，並搭配大量訪談、影評、票房資訊和影史資料，具體道出：從敘事、鏡頭語言、色彩配置到固定演員班底，魏斯·安德森的風格指南； ● 鏡頭外的導演個人故事，如何延伸融入作品之中； ● 魏斯·安德森汲取文學、藝術與電影養分；並把招牌風格延伸至廣告、商品與展覽。 ■安德森語錄 「 我有一套拍攝東西安排佈局、設計場景的方法。……我也曾考慮過改變作業方式，但說實話，這是我喜歡的方式。這有點像是我做為導演在電影裡的個人筆跡。我已經在某個時刻下了決定：我要用我自己的筆跡來寫。 」 「 我拍電影時，很有自覺地試著做一些不同於過去做過的東西，可是一旦所有元素整合在一起，大家都說只要看十秒就知道那是我的作品。 」 「 我喜歡的幽默，是來自人們的不安全感和脆弱……」 「你拍攝電影時，你不只是從混沌建立秩序，你創造了一個新的渾沌，是這個混沌試圖要拍出一部電影。」 ■影評人看安德森 「（魏斯．安德森）這些明顯是虛構的故事，有著某種拉近我們、令人屏息的東西。 」 ――《 GQ》 「你一看魏斯．安德森的電影，就會知道這是那個傢伙拍的，但是這一切卻是如此難以形容，只有最棒的風格是這樣，因為它們很微妙。」――彼得．波丹諾維奇（Peter Bogdanovich） 「這就是安德森做的事，……他起心動念創造神奇的平行宇宙，運用他的一切所能，創造完全依循他藝術價值的故事。 」――蘇菲．孟克斯．考夫曼（Sophie Monks Kaufman） 「安德森的天才，在於他能夠超越媚俗（kitsch）；這是透過憐憫（pathos）而達成。——伊恩·納桑 【系列介紹】 〈金獎導演的電影語言〉（The Iconic Filmmaker and his work）系列 由英國資深電影作家伊恩·納桑執筆，深度引介當代知名風格導演的專書，全球總共銷售116,000冊、翻譯為五個外語版本。系列作品包括： 1. 視覺系大師魏斯·安德森(Wes Anderson)：憂鬱天才與細節控的奇幻冒險（2021/9） 2. 暴力美學大師昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)：黑色美學經典與其故事（暫訂2022年第二季出版） 3. 怪物製造機吉勒摩戴托羅(Guillermo Del Toro)：一代宅神的黑暗童話（暫訂2022年第三季出版） 本書特色 ★第一本完整介紹魏斯．安德森創作歷程的專書，包括至今的10部電影（收錄最新作品《法蘭西特派週報》（前譯「法蘭西快報」，The French Dispatch）），10部短片與11部廣告作品 ★超過200張彩圖，涵蓋劇照、片場照，兼及電影史相關資料圖片 ★以時間軸順序逐一介紹每部作品，同時回溯魏斯... 作者簡介 譯者介紹 目錄 導言 脫線沖天炮（1996） 都是愛情惹的禍（1998） 天才一族（2001） 海海人生（2004） 大吉嶺有限公司（2007） 超級狐狸先生（2009） 月昇冒險王國（2012） 歡迎來到布達佩斯大飯店（2014）犬之島（2019） 法蘭西快報（2020） 資料來源 各界推薦／推薦序 好評推薦 郭志達（電影／廣告／MV美術指導） 聞天祥（影評人） 鴻鴻（導演・策展人） 藍祖蔚（國家電影及視聽文化中心董事長） 媒體評論 每個安德森電影迷都會在本書中獲得滿足，加深觀看（或重看）他的電影作品的樂趣。——- New York Journal of Books 本書帶給讀者的（不太像是閱讀一本書，而更像是浸淫其中），是漫步在安德森以想像力打造而成的獨特色彩殿堂之中……喜愛電影的人必收。——- High Brow Magazine 完整翔實、收錄最新資料，內容沒有艱澀電影術語，且有豐富圖像。——亞馬遜讀者Dr. E 本書聚焦於作品的誕生過程，包括角色人物的化身和場景來歷，最後如何在電影裡實現。我也喜歡書中收錄的幕後工作照，明星演員在鏡頭外的模樣，和導演歷年照片。——亞馬遜讀者Buffy 內容試閱 安德森拍片其實就是某種形式的考古研究；這些完美保存的世界等著光照進來。是否貼近史實並不是他最重要的考量，透過電影鏡頭，安德森俐落地帶領我們走上布達佩斯大飯店的階梯，一探這座來自另一個時代、輝煌雄偉的建築。《歡迎來到布達佩斯大飯店》馬上就被視為安德森的代表作。 2012年時的安德森，通常和美國的作者論導演、大型電影公司旗下獨具風格的導演相提並論，例如昆汀．塔倫提諾、保羅．湯瑪斯．安德森、史蒂芬．索德柏和大衛．芬奇（David Fincher）；儘管他和光譜另一端更古怪的導演有更多相似之處，像是柯恩兄弟、蘇菲亞．柯波拉、史派克．瓊斯，以及他的朋友與工作夥伴諾亞．包姆巴赫。 事實上，安德森自行其是、獨樹一格，是現今好萊塢的一座孤島。影評萊恩．李德在《君子》（Esquire）上寫道：「拍了八部劇情長片，『魏斯．安德森』基本上就是一個類型。」 也只有安德森獨特、富創造力的觀點，才能讓這部以虛構的1932年歐洲為背景，迂迴講述受人敬重的飯店總管的生命故事，成為他首部賣座大片。 安德森某次在他喜愛的城市巴黎逛書店時挑了一本小說，作者是幾乎快被世人遺忘的奧地利作家茨威格（Stefan Zweig）。這個名字喚醒了遙遠的時光。茨威格於1881年出生，是個詩人、劇作家、小說家、評論家，也是維也納享受生活、藝術，交友廣闊的文化人。他以思路清晰的散文與鋪張豪奢的聚會非常受歡迎。和安德森一樣，茨威格也對藝術文化極有共鳴。他曾針對英國作家狄更斯（Dickens）、義大利詩人但丁（Dante）、法國詩人韓波（Rimbaud）、義大利指揮家托斯卡尼尼（Toscanini）、愛爾蘭作家喬伊斯（Joyce）撰寫評論文章。他也出版了一本法國王后瑪麗．安東尼（Marie Antoinette）的傳記；電影裡D夫人（Madame D.）那搖搖欲墜、形似打發奶油的髮型，就是向王后致敬的設計。茨威格也是位藏書家，在薩爾茨堡有座知名的藏書室。然而，他的人生最後以悲劇收場。身為頗負盛名的猶太作家，茨威格成了納粹亟欲緝捕的對象。為了躲避納粹迫害，他和太太流亡到了巴西，並在1942年雙雙自殺。 安德森翻了茨威格的《焦灼之心》（Beware of Pity），非常喜愛，買下了這本書。連鎖反應就這麽開始了。 之後，安德森讀了另一本茨威格的小說《變形的陶醉》（The Post Office Girl），故事的主角是一位擔任助理的貧窮年輕女性，因為受姨媽邀請，來到瑞士著名的大飯店渡假，並被阿姨改造成上流社會的美麗女子。安德森特別喜愛茨威格開展故事的方式：「敘述者遇到一位謎樣人物，這號人物跟他說了這整個小說的故事」。 此外，在安德森腦海中，還有個他和好友雨果．堅尼斯（藝術家、豪門堅尼斯家族的後裔、替《超級狐狸先生》的邦斯先生配音）多年前一起想到的點子：主角（他的姓名、年紀、性別和職業未定）從一位年長的愛慕者手中，繼承了一幅價值連城的肖像畫，讓愛慕者的親戚十分懊惱。 這兩個點子就像拼拼圖一般對上了，兩人也一起撰寫劇本。堅尼斯不僅能提供美術界的知識，也能提供安德森所謂「不在我語彙裡的措辭與說法」。這樣的組合，最後成就出安德森最開闊、風趣的作品。影評人麥特．佐勒．塞茲專研安德森作品，他認為，這部電影是「魏斯．安德森的集大成之作，將過去所學配上前所未見、幽默風趣的快節奏。」8也就是說，就算講的是中歐過去的故事，這部片毫無疑問是魏式風格，會讓我們想起《都是愛情惹的禍》的貴族學校、《天才一族》的宅邸，以及《海海人生》的大船這些優雅...

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